Пять хороших актёров на одну роль стали роскошью

Формулировка Учителя довольно конкретная. Режиссёру нужен выбор, а не ситуация, когда подходящего исполнителя приходится буквально выцарапывать из десятков проб. И здесь проблема действительно выходит за рамки банального «раньше играли лучше».

По словам Учителя, некоторые выпускники приходят к нему из учебных заведений, названия которых он прежде даже не слышал. Сам диплом роли не гарантирует: молодой артист должен владеть профессией, переключаться между жанрами, слышать партнёра и понимать задачу режиссёра.

С этим спорить трудно. Кино не обязано оплачивать зрительским временем плохо выученный дипломный спектакль.

Но куда тогда деть Эйдельштейна и Борисова

Вот здесь я бы с Учителем немного поспорила. Недостаток большого выбора ещё не означает недостаток талантов вообще.

Марк Эйдельштейн окончил Школу-студию МХАТ в 2023 году, а уже в 22 года оказался у Шона Бейкера в «Аноре» 2024-го. Юра Борисов выпустился из Щепкинского училища и за того же Игоря в «Аноре» стал первым российским актёром, номинированным на «Оскар». Один совсем молодой, второй уже давно не дебютант, но оба показывают: школа умеет выдавать артистов, способных работать далеко за пределами привычного телевизионного конвейера.

Поэтому мне интереснее другая версия. Возможно, узкое место находится между выпускным спектаклем и большим кастингом. Пока продюсеру спокойнее снова позвать узнаваемое лицо, незнакомому актёру негде доказать, что он вообще существует.

«Анора» на этом фоне почти издевательский пример: зарубежному режиссёру российские исполнители понадобились, и никаких проблем с их органикой в кадре у него не возникло.

Что говорят зрители

Публика спорит примерно о том же: одни обвиняют актёров, другие переводят стрелки на режиссёров и кастинг.

Новые лица в главных ролях появляются редко. Но так происходит везде.
— boossy, Pikabu

Так может не к актёрам вопрос?
— boossy, Pikabu

Кто каких российских актёров считает хорошими? Ну кроме Петрова, конечно.
— kori1980, Pikabu

По пальцам можно пересчитать актёров, которые умеют играть.
— Chenodral, Pikabu

Последняя реплика грубее всего совпадает с позицией Учителя. Но первая бьёт точнее: если молодой артист не получает главных ролей, зритель физически не успевает узнать, хорош он или нет.

Учитель говорит об этом не со стороны

Алексея Учителя трудно списать на режиссёра, который давно не бывает на площадке. Он продолжает работать как режиссёр и продюсер, руководит студией «Рок» и десятилетиями проводит актёров через собственные проекты. Его претензия возникла не из соцсетевого раздражения, а из кастинговой практики.

Но диагноз я бы всё-таки расширила. Профессиональная школа важна. Ещё важнее система, которая после этой школы должна находить новые лица, рисковать ими и давать роли раньше, чем актёру исполнится сорок и его внезапно назовут «открытием года».

Кому здесь верить, а с чем поспорить

Согласиться с Учителем:

• если речь о нехватке большого выбора на серьёзную роль;

• если выпускник не владеет базовым ремеслом, громкое название вуза его не спасёт;

• если режиссёр вынужден выбирать не лучшего, а единственного подходящего.

Поспорить:

• если из этого делают вывод, что молодых талантов почти нет вообще;

• если забывают, сколько неизвестных артистов просто не доходят до крупных кастингов;

• если снова снимают знакомые лица, а потом жалуются, что новых не видно.

Я бы сформулировала диагноз жёстче: талантов, возможно, не меньше. Просто российское кино пока слишком плохо умеет превращать их в выбор.

Алексей Учитель, российское кино, российские актёры, Марк Эйдельштейн, Юра Борисов, киноиндустрия