От теннисистки до богини Афины

Нижняя граница этой подборки совсем не провальная. У «Претендентов» Луки Гуаданьино 7,0 на Кинопоиске, и именно Таша Дункан лучше всего отвечает на претензию о «холодности». Она и должна быть такой: расчётливой, властной, привыкшей направлять двух мужчин туда, куда ей нужно.

Следом идут «Малкольм и Мари» Сэма Левинсона с 7,2 и «Величайший шоумен» Майкла Грэйси с 7,6. Первый фактически запирает Зендею и Джона Дэвида Вашингтона в доме на одну ночь и заставляет их полтора часа методично расковыривать отношения. Во втором ей хватает куда меньшего экранного времени, чтобы роман Энн и Филлипа в исполнении Зака Эфрона запомнился среди огромных музыкальных номеров.

Дальше начинаются тяжеловесы: «Дюна» — 7,7, «Человек-паук: Нет пути домой» и свежий «Человек-паук: Новый день» держатся около восьмёрки. На вершине стоят «Дюна: Часть вторая» и «Одиссея» с 8,2. В фильме Нолана Зендее досталась Афина. Уже совсем далеко от Disney Channel.

Почему её «холодность» иногда и есть главный инструмент

Мне кажется, Зендею часто ругают за качество, ради которого её и зовут. Она не актриса распахнутых эмоций. Таша из «Претендентов» держит мужчин на поводке именно взглядом и паузой. Чани во второй «Дюне» нужна как человек, который всё меньше верит в мессианский угар вокруг Пола.

Это особенно заметно рядом с «Малкольмом и Мари». Там ей приходится играть на значительно большей громкости, и фильм местами начинает душить собственными монологами. Зендея сильнее там, где ей оставляют пространство молчать, а не заставляют доказывать актёрское мастерство пятиминутной речью.

В этом смысле её Таша интереснее многих героинь Marvel. Один прищур тот же. Содержание уже другое.

Что говорят зрители

Роль совсем не похожа на её обычные, и она попала в неё идеально.
— Dustin Davis, Letterboxd, о «Претендентах»

Мне всё время казалось, что она играет эмоцию, вместо того чтобы её чувствовать.
— Robert Daniels, Letterboxd, о «Претендентах»

Чани ощущается ролью, которая будто ждала именно Зендею.
— Graham Williamson, Letterboxd, о «Дюне: Части второй»

Как актёрская витрина для Зендеи и Вашингтона фильм работает, но ссоры быстро начинают повторяться.
— Addison Wylie, Letterboxd, о «Малкольме и Мари»

Вот и спор целиком: для одних сдержанность Зендеи — почерк, для других один и тот же набор выражений лица.

От Гуаданьино до Нолана

У Зендеи есть ещё одно карьерное преимущество: её снимают режиссёры с очень разной оптикой. Гуаданьино вместе с оператором Сайомбху Мукдипромом превращает теннис в эротическую дуэль. Вильнёв и Грег Фрейзер ставят Чани среди гигантских пустынных пространств, где любое человеческое лицо кажется маленьким. Левинсон и Марцелл Рев, наоборот, снимают «Малкольма и Мари» в чёрно-белом формате почти как театральный поединок.

В «Новом дне» Дестин Дэниел Креттон возвращает Эм-Джей в жизнь Питера, которого она уже не помнит, а Нолан в «Одиссее» отдаёт Зендее совсем другой регистр — мифологический. Sony официально указывает её среди основного каста нового «Человека-паука».

Кому смотреть, кому пройти мимо

Смотреть:

• если хочется понять Зендею как актрису — начинай с «Претендентов»;

• если нужен масштаб — «Дюна 2» и «Одиссея»;

• если интересна ранняя более лёгкая Зендея — «Величайший шоумен».

Пройти мимо:

• если её фирменная отстранённость раздражает уже в «Эйфории»;

• если камерные ссоры кажутся пыткой — «Малкольм и Мари» лучше пропустить;

• если ждёшь, что каждый фильм будет держаться только на ней.

Мне Зендея интереснее всего тогда, когда режиссёр не пытается сделать её «эмоциональнее». Холодность у неё есть. Вопрос лишь в том, становится она ограничением или оружием. У Гуаданьино и Вильнёва — точно оружием.

Зендея, Претенденты, Дюна, Одиссея, Человек-паук, фильмы с Зендеей