В сказке страшнее всего оказались не чудовища

Испания, 1944 год. Офелия приезжает вместе с беременной матерью на военный пост, которым командует её отчим, капитан Видаль. В лесу девочка находит древний лабиринт и Фавна, уверяющего, что перед ним потерянная принцесса подземного королевства. Чтобы вернуться домой, ей нужно выполнить три задания.

На бумаге почти детская сказка.

Потом появляется Видаль.

Дель Торо никогда не прячет войну за красивыми существами. Фавн тревожит, Бледный человек способен испортить сон на неделю, но самые тяжёлые сцены вообще обходятся без магии. Именно поэтому фильм не стареет до обычного «тёмного фэнтези из нулевых». Монстров здесь можно нарисовать. Человеческую жестокость рисовать не приходится.

Двадцать лет прошло, а спор о финале всё ещё не закончился

«Лабиринт Фавна» работает лучше всего там, где отказывается объясняться. Офелия действительно видит другой мир или придумывает его, чтобы пережить происходящее вокруг? Дель Торо оставляет достаточно деталей для обеих версий.

По этой механике фильм ближе не к привычному фэнтези, а к «Хребту дьявола» 2001 года того же режиссёра. Там сверхъестественное тоже растёт прямо из исторического насилия, а призраки выглядят честнее живых людей.

Мне совершенно не хочется получать окончательный ответ. Если объявить волшебный мир выдумкой, история становится слишком аккуратной психологической схемой. Если подтвердить его существование напрямую, исчезает неприятная двусмысленность.

Лучше оставить дверь приоткрытой.

Что говорят зрители

Один из величайших фильмов, которые я вообще видел. Завидую тем, кто смотрит его впервые.
beer_is_tasty, Reddit

Я думал, будет обычное фэнтези. Потом фильм не выходил у меня из головы несколько дней.
abhinandkr, Reddit

В школе мне он вообще не понравился. Но прошло столько лет, а я его всё равно помню.
markBonJovi, Reddit

Та сцена с бутылкой снова меня уничтожила. Слишком грубо и слишком реально, даже спустя годы.
SparlleAndSoar, Reddit

Любопытно, что зрители чаще вспоминают не чудовищ. Бледный человек пугает эффектно. Видаль пугает надолго.

Фавн ходил на настоящих ногах, а 3D снова делают люди

За существами стоит Даг Джонс, один из любимых актёров дель Торо. В «Лабиринте Фавна» он сыграл и Фавна, и Бледного человека под тяжёлым пластическим гримом. Причём Джонс специально выучил реплики Фавна на испанском, хотя языка не знал, чтобы нормально играть сцены с Иваной Бакеро. В итоговой версии персонажа переозвучили, но на площадке перед ребёнком стоял живой партнёр, а не метка для будущей графики.

Оператором был Гильермо Наварро, художником-постановщиком Эухенио Кабальеро. Фильм получил три «Оскара»: за операторскую работу, художественное оформление и грим.

Теперь дель Торо лично следил за 4K и новой стереоскопической конвертацией. Его формулировка на Comic-Con была ещё жёстче: никакого ИИ. Для режиссёра, который двадцать лет назад заставлял человека часами сидеть в гриме ради одного существа, позиция вполне последовательная.

Кому снова идти в лабиринт

Смотреть, если:

• тёмное фэнтези нужно с настоящими зубами;

• любите практические эффекты и сложный грим;

• хочется увидеть фильм на большом экране спустя двадцать лет;

• спор о том, реальна ли сказка Офелии, до сих пор не надоел.

Пройти мимо, если:

• ждёте лёгкой сказки про девочку и волшебных существ;

• военная жестокость переносится тяжелее любого хоррора;

• 3D-конверсии сами по себе не вызывают интереса.

Я бы выбрала 4K и оставила 3D любопытным. «Лабиринту Фавна» не нужно становиться объёмнее, чтобы работать. Ему достаточно лица Видаля, коридора перед Бледным человеком и девочки, которая упрямо решила, что мир вокруг не имеет права быть единственным возможным.

Лабиринт Фавна, Гильермо дель Торо, Даг Джонс, фэнтези, фильмы 2006, 4K-реставрация