Убийца забыл, что нож должен быть твёрдым

В начале фильма Кэйси Беккер, героиня Дрю Бэрримор, выбегает из дома и сталкивается с человеком в маске. Примерно на десятой минуте он наносит удар ножом. Если смотреть внимательно, лезвие заметно сгибается при соприкосновении с актрисой. На площадке, конечно, использовали безопасный реквизит, но его гибкость попала в окончательный монтаж.

Дьюи никак не определится с очками

Журналистка Гейл Уэзерс пытается разговорить помощника шерифа возле школы. Дьюи снимает солнечные очки и цепляет их за ворот рубашки. При смене ракурса они оказываются перевёрнутыми, а затем возвращаются обратно. Эпизод находится примерно на 49-й минуте. Сам Дьюи к очкам больше не прикасается.

Шериф выкурил сигарету наоборот

Примерно через десять минут после разговора у школы шериф Бёрк стоит рядом с Дьюи и курит. Сигарета уже почти догорела, но в следующем плане, когда шериф бросает окурок на землю, она заметно длиннее. Монтаж подарил полицейскому пару лишних затяжек.

Бутылка пива вернулась к хозяину

На вечеринке у Стю Дьюи отбирает у подростка бутылку, затем возвращает её обратно. Спустя мгновение бутылка опять оказывается у него в руке. Эпизод около 1:03:40 можно посмотреть без замедления: реквизит перескакивает между дублями совершенно самостоятельно. Контроль за вечеринкой явно не удался.

Татум наполовину пролезла сквозь дверь

Спасаясь от убийцы в гараже, Татум пытается выбраться через маленькую дверцу для животных. Снаружи видно, что наружу высунулась лишь верхняя часть её тела, начиная с рук. В кадре изнутри девушка продвинулась уже до бёдер. Расстояние меняется за одно монтажное склеивание. Монтаж потерял несколько десятков сантиметров движения.

Пиво высохло быстрее, чем убийца встал

В той же гаражной сцене Татум бросает в Призрачное лицо бутылки. Жидкость и пена попадают на чёрный балахон. Когда противник перемещается и падает позади неё, костюм уже сухой. Схватку собирали из нескольких дублей, не проследив за состоянием ткани.

Покойник решил посмотреть на дорогу

Ближе к финалу Гейл уезжает на фургоне, а тело оператора Кенни оказывается на машине. В следующем плане Кенни лежит сверху, но неожиданно приподнимает голову, чтобы посмотреть вперёд. По сюжету оператор уже мёртв. Вероятно, актёр просто проверял положение во время движения.

Почему Крэйвен всё это пропустил

За изображение отвечал Марк Ирвин, монтажом занимался Патрик Люсье, а музыку написал Марко Белтрами. По воспоминаниям Люсье, руководство Dimension Films сначала было недовольно материалом сцены с Бэрримор. Только после того, как монтажёр собрал вступление со звуком, продюсеры оценили замысел Крэйвена.

«Крик» держится на темпе и обмане ожиданий: зритель следит за подозреваемыми, а не за положением очков. В «Хэллоуине» (1978) Джона Карпентера напряжение создавалось сдержаннее. Крэйвен же подталкивал публику к поиску улик, и некоторые из них зрители обнаружили только при повторных просмотрах.

Кому пересматривать с паузой

Смотреть, если:

• Любишь классические слэшеры и охоту за киноляпами.

• Уже знаешь, кто скрывается под маской.

Пройти мимо, если:

• Не хочешь портить первое впечатление покадровым разбором.

• Предпочитаешь хорроры без подростковой самоиронии.

Крик, Уэс Крэйвен, Призрачное лицо, киноляпы, слэшеры, фильмы ужасов