Пиппин освобождается раньше положенного

Мерри и Пиппин попадают в плен к урук-хаям, которые тащат их к Саруману. Во время нападения всадников Рохана один из коней едва не наступает на Пиппина. Хоббит поднимает руки, пытаясь защититься, и зритель прекрасно видит, что они свободны.

Однако уже в следующем кадре верёвки снова оказываются на запястьях. Пиппин сумеет избавиться от пут немного позже, воспользовавшись найденным ножом. Получается, что пленник на несколько секунд освободился самостоятельно, а затем зачем-то позволил себя связать обратно.

Ошибка хорошо заметна примерно на 31-й минуте театральной версии. Её описывали неоднократно, но при переизданиях картины эпизод сохранился.

Леголас спас Гимли, а благодарить пришлось Арагорна

Во время обороны Хельмовой Пади Гимли оказывается в воде после схватки с урук-хаями. В крупном плане кто-то хватает гнома за плечо, помогая подняться. По одежде и положению руки видно, что это Леголас.

Камера меняет ракурс, и спасителем внезапно оказывается Арагорн. Эльф уступил ему место за долю секунды, хотя никакой передачи пострадавшего между героями нам не показали.

Скорее всего, при монтаже совместили разные дубли. Ошибка безобидная, но поклонникам вечных препирательств Леголаса и Гимли наверняка понравится. Бедный гном даже после спасения оказался участником очередного недоразумения.

Стрелы Леголаса меняют оперение на лету

Ещё один промах обнаруживается во время знаменитого штурма Хельмовой Пади. К крепостной стене бежит урук-хай с факелом, собираясь поджечь взрывчатку. Арагорн приказывает Леголасу остановить противника.

Эльф выпускает стрелу с коротким зелёным оперением, но в теле бегущего урук-хая оказывается другая, с длинными белыми перьями. Такие стрелы используют воины Лотлориэна. При повторном выстреле несоответствие сохраняется.

Сцена развивается стремительно, поэтому зрители обычно следят за приближающимся взрывом. Рассматривать цвет перьев в подобной ситуации приходит в голову далеко не каждому.

Гэндальф не удержал собственный посох

Когда Гэндальф Белый входит в чертог короля Теодена, стража разрешает ему оставить посох, приняв волшебника за безобидного старика.

В последовательных кадрах положение посоха меняется: сначала он направлен вертикально, затем почти горизонтально, после чего вновь оказывается в прежнем положении. Между ракурсами не показано движения, которое объясняло бы перемену.

Особенно занятно, что Питер Джексон сам обнаружил этот промах во время записи комментариев к расширенной версии фильма. Значит, даже режиссёр, пересматривавший материал бесчисленное количество раз, не сразу заметил неточность.

Эомер лишился меча и продолжил разговор

При первой встрече с Арагорном, Леголасом и Гимли всадники Рохана ведут себя весьма сурово. Эомер выясняет, кто перед ним, и сообщает спутникам о судьбе орочьего отряда.

Когда предводитель рохиррим возвращается в седло, из ножен выскальзывает меч. Оружие падает вниз, но Эомер совершенно спокойно продолжает сцену.

Промах особенно смешной, если вспомнить, насколько грозно выглядит герой Карла Урбана. Внимательные зрители заметили падение примерно на 35-й минуте. Впрочем, посреди разговора с тремя вооружёнными незнакомцами отвлекаться на потерянный меч действительно некогда.

Почему зрители прощают Джексону такие ошибки

В «Братстве кольца» (2001) Джексон знакомил публику со Средиземьем, а во второй части сосредоточился на большой войне. Битва за Хельмову Падь занимает значительную часть фильма. При таком количестве людей, декораций и сложных движений согласовать каждый кадр чрезвычайно трудно.

На «Кинопоиске» и «Афише» зрители до сих пор спорят о достоинствах средней части трилогии.

Эти три фильма хочется пересматривать снова и снова.

Виктория, «Афиша».

Я честно пытался смотреть максимально непредвзято, в итоге чуть не уснул.

Andy, «Афиша».

И Фарамир — одно из немногих решений Джексона, с которым я не согласен до сих пор.

Ерошкин Владислав Васильевич, «Кинопоиск».

Любопытно, что недовольные зрители чаще предъявляют претензии к затянутым эпизодам и изменениям книжного сюжета. Пропавшие верёвки их беспокоят гораздо меньше.

Сотни цифровых солдат и настоящая крепость

Оператор Эндрю Лесни снимал сражение с использованием огромных декораций, уменьшенных моделей и компьютерной графики. Специалисты Weta Digital создавали цифровые армии с помощью программы Massive, позволяющей моделировать поведение отдельных бойцов.

Саму Хельмову Падь строили в нескольких масштабах. Для крупных планов использовали физические декорации, общие планы дополняли миниатюрами и цифровыми персонажами. Художником-постановщиком был Грант Мейджор, а музыку написал Говард Шор.

И всё-таки маленькие ошибки остались. Мне они даже нравятся: показывают, насколько сложным было производство картины, которую мы привыкли считать почти безупречной.

Кому искать киноляпы

Пересмотреть, если:

• любите трилогию Джексона и замечаете мелкие детали;

• интересно разбираться в съёмках масштабных сражений;

• хотите проверить ошибки по конкретным сценам.

Пройти мимо, если:

• предпочитаете смотреть кино без остановок и перемоток;

• подобные мелочи раздражают сильнее, чем развлекают.

Я бы начала с Эомера. Наблюдать, как суровый воин роняет меч с совершенно невозмутимым лицом, оказалось неожиданно весело. А вот трагедию Хельмовой Пади лучше всё-таки смотреть без пауз.

Властелин колец, Две крепости, Питер Джексон, киноляпы, Средиземье, фэнтези