Шесть способов пожалеть о погружении

«Под водой» — когда катастрофа начинается сразу

Уильям Юбэнк не тратит полчаса на знакомство с героями. В первые минуты глубоководная станция разваливается, Нора в исполнении Кристен Стюарт бежит по рушащимся коридорам, а потом выясняется, что авария была лишь началом неприятностей. На дне Марианской впадины водится кое-что ещё.

Фильм 2020 года много ругали за родство с «Чужим», и сходство действительно очевидно. Только вместо космического корабля здесь многокилометровая толща воды, а выйти наружу ещё страшнее, чем остаться внутри. Мне нравится эта наглость: кино почти сразу хватает зрителя за шиворот и следующие полтора часа не отпускает.

«Сфера» — Дастин Хоффман тоже полез куда не просили

Барри Левинсон в 1998 году экранизировал роман Майкла Крайтона и собрал состав, который сегодня выглядит почти неприлично роскошным: Дастин Хоффман, Шэрон Стоун, Сэмюэл Л. Джексон, Лив Шрайбер. На дне океана обнаруживают загадочный объект, туда отправляют учёных, после чего здравый смысл довольно быстро покидает экспедицию.

«Сфера» местами громоздкая и явно хочет казаться умнее, чем есть. Зато чувство изоляции у неё отменное. Самая неприятная мысль приходит довольно быстро: что делать, если опасность в закрытой подводной станции невозможно просто пристрелить?

«Левиафан» — советский корабль лучше было не трогать

В 1989 году Джордж П. Косматос отправил команду шахтёров добывать руду на глубине около пяти километров. Разумеется, людям попадается затонувшее советское судно. Разумеется, они тащат оттуда находки к себе. Дальше начинается бодрый телесный ужас с мутациями и существом, которое явно не собирается ждать спасательную команду.

Питер Уэллер здесь очень к месту, а оператор Алекс Томсон превращает тесную станцию в настоящий капкан. «Левиафан» бесстыдно смотрит в сторону «Чужого» и «Нечто», но спустя почти сорок лет это уже скорее достоинство.

«Глубоководная звезда шесть» — потревожили и очень быстро пожалели

Шон С. Каннингэм, режиссёр первого «Пятница, 13-е», тоже полез под воду. Военные строят на морском дне секретную базу, вскрывают огромную пещеру и будят её обитателя.

Картина вышла в американский прокат в 1989 году почти одновременно с целой волной подводной фантастики. Денег здесь заметно меньше, чудовище временами выглядит приветливо по меркам современного зрителя, зато люди в аварийной станции паникуют убедительно. Особенно когда понимают, что монстр снаружи ещё не худшая проблема, если внутри экипаж начинает принимать идиотские решения.

«Морские паразиты» — рыбаки привезли на борт лишнего пассажира

Ирландская картина Нисы Хардиман 2019 года устроена спокойнее. Молодая учёная Шивон выходит в море на рыболовецком судне, капитан заводит корабль в запретную зону, а вскоре к корпусу цепляется неизвестный организм.

Здесь меньше беготни и больше липкого ощущения заражения. Очень быстро экипажу приходится решать, можно ли вообще возвращаться на берег. После пандемии отдельные сцены выглядят даже неприятнее, чем во время премьеры.

«Подъём с глубины» — монстр съел почти целый лайнер

Стивен Соммерс в 1998 году ещё не снял «Мумию», но уже прекрасно понимал ценность большого чудовища и хорошего темпа. Наёмники собираются ограбить роскошный океанский лайнер и обнаруживают корабль почти пустым. Пассажиры никуда не уплыли. Их просто съели.

Это самый развлекательный фильм подборки: Трит Уильямс, Фамке Янссен, автоматы, щупальца и огромное количество слизи. Зато морская тварь получилась такой мерзкой, что отсутствие философской глубины быстро перестаёт волновать.

Почему морское дно пугает лучше тёмного дома

Хороший подводный хоррор почти не нуждается в объяснениях. Герои находятся в нескольких километрах от поверхности, стены вокруг держат чудовищное давление, связь ненадёжна, запас воздуха ограничен. Добавить неизвестное существо — и обычная техническая авария превращается в кошмар.

Поэтому «Под водой» и «Левиафан» до сих пор смотрятся бодрее многих новых ужастиков. Монстру даже необязательно появляться в кадре. Достаточно услышать, как за стеной станции начинает трещать металл.

Что говорят зрители

«Кристен Стюарт великолепна, а фильм не сбавляет темп до самых титров», — JW_ZERO, Reddit о «Под водой».

«Я люблю быстрый темп, но здесь героев толком не успели представить. Мне было всё равно, кто выживет», — Supernatural_Canary, Reddit о «Под водой».

«Не понимаю, откуда у „Сферы“ такие низкие оценки. Да, сценарий временами глуповат, но актёры вытягивают», — lunahighwind, Reddit.

«Это буквально „Нечто“ на подводной лодке. Я отлично провёл время», — MuckingForon90, Reddit о «Левиафане».

Железо, вода и монстры

У старых картин есть преимущество, которое сегодня особенно заметно. «Левиафан» снимал Джордж П. Косматос, оператором был Алекс Томсон, а музыку написал Джерри Голдсмит. «Глубоководную звезду шесть» поставил Шон С. Каннингэм, и тесные декорации там работают лучше многих компьютерных глубин.

«Под водой» Юбэнка выглядит современнее, но пользуется тем же приёмом: человек должен казаться крошечным рядом с сооружениями и океаном. Поэтому лучший кадр морского хоррора зачастую вообще обходится без чудовища. Маленькая фигура в водолазном костюме посреди чёрной воды страшнее десяти рядов зубов.

Кому смотреть, кому остаться на берегу

Смотреть, если:

• любите «Чужого», «Нечто» и замкнутые пространства;

• глубина пугает вас сильнее маньяков;

• соскучились по нормальным киношным монстрам.

Пройти мимо, если:

• раздражают герои, которые исследуют очевидно опасные находки;

• ждёте реалистичной науки без условностей;

• подводная темнота и клаустрофобия действуют слишком хорошо.

Из всей шестёрки я бы первой включила «Под водой», а следом достала из восьмидесятых «Левиафана». И да, после нескольких таких фильмов становится совершенно понятно, зачем человечеству берег. Нашли сушу — вот и сидите на ней.

морские хорроры, Под водой, Сфера, Левиафан, Глубоководная звезда шесть, фильмы ужасов