Убитый партизан снова вышел на работу

Во время штурма лагеря повстанцев Блэйн с помощью многоствольного пулемёта расправляется с боевиком, который находится на возвышении. Тот падает и проламывает крышу хижины. Зрелищно, убедительно, никаких шансов на спасение.

Однако немного позже человек в такой же одежде снова появляется среди противников. Узнать его можно по усам, головному убору и красному платку на шее. Вероятнее всего, в монтаж попали дубли, снятые не по порядку, а за узнаваемым статистом никто не уследил.

Скорпион решил перевернуться после смерти

Мак замечает скорпиона на спине Диллона и ловко пронзает его ножом. Затем сбрасывает добычу и давит ботинком. Обычный эпизод, который помогает показать реакцию солдата.

Но если сравнить кадры непосредственно перед ударом ботинка и после него, окажется, что скорпион лежит совершенно иначе. Раздавленное существо успело повернуться, хотя никакого движения камера не показывает.

Автомат Билли самостоятельно меняет комплектацию

Когда группа покидает разгромленный лагерь и направляется в джунгли, обратите внимание на оружие Билли. В одном кадре под стволом его винтовки М16 находится дополнительное приспособление. В следующем оно исчезает.

Проходит ещё несколько секунд, и устройство снова оказывается на прежнем месте. Билли при этом ничего не отсоединял и не устанавливал. Монтаж превратил автомат в оружие с автоматической сменой комплектации.

Пленница перекидывает головной убор за долю секунды

Анна пытается убежать от солдат, но Пончо останавливает её, направив оружие. Когда камера показывает женщину, её головной убор свисает с одного плеча. После смены ракурса он оказывается на другом.

Ни времени, ни причины переодеваться у пленницы нет. Девушка напугана и пытается выбраться из опасной ситуации, а не поправляет одежду для следующего дубля.

Отрубленная рука Диллона внезапно появляется снова

Одна из самых жестоких сцен фильма происходит, когда пришелец атакует Диллона. Плазменный выстрел отрывает ему руку, после чего персонаж Карла Уэзерса пытается продолжить сопротивление.

При внимательном просмотре можно заметить край настоящей руки актёра, спрятанной под костюмом и искусственной культёй. Эффект сработал неидеально: зрителю на мгновение показывают техническую сторону трюка.

Хищник дважды выпускает одни и те же лезвия

В заключительной схватке Датч оказывается перед инопланетянином практически безоружным. Хищник приближается, готовясь воспользоваться лезвиями на запястье.

В одном из планов когти уже полностью выдвинуты. Следующий кадр показывает, как пришелец выпускает их ещё раз. Получается, что лезвия успели вернуться внутрь механизма и снова выскочить, хотя между планами ничего подобного не происходило.

В ночных джунглях неожиданно наступает день

Последняя охота на Датча происходит ночью. Шварценеггер прячется среди деревьев, расставляет ловушки и ждёт появления противника. Освещение соответствующее: темнота, отблески огня и немного лунного света.

Но когда Хищник спрыгивает с деревьев, окружающий лес внезапно становится гораздо светлее. Сразу после этого действие опять возвращается в темноту.

Причина понятна: отдельные трюковые кадры снимали при другом освещении. Правда, по сюжету прошла буквально секунда, и джунгли не должны были так быстро менять время суток.

Почему всё это почти никто не заметил

«Хищника» снимали в сложных условиях, а конструкцию самого пришельца пришлось серьёзно переделывать. Первоначальный костюм, предназначавшийся для Жан-Клода Ван Дамма, заменили новым образом, созданным командой Стэна Уинстона. Монстра в итоге сыграл Кевин Питер Холл.

За изображение отвечал Дональд Макэлпайн, за монтаж Джон Ф. Линк и Марк Хелфрич. Команде пришлось совмещать натурные съёмки, механические эффекты и сложные оптические трюки. Удивительно скорее то, насколько убедительно всё это смотрится спустя почти сорок лет.

И если после очередного просмотра вы заметите ещё какую-нибудь ошибку, вспомните главное: даже с неправильными когтями Хищник остаётся одним из самых неприятных противников Шварценеггера.

Хищник, Арнольд Шварценеггер, киноляпы, Джон Мактирнан, фантастические боевики, кино 80-х