Лондон пахнет порохом, Париж — вином

Действие начинается в Лондоне 1782 года, когда Британия воюет с Францией. Люси Манетт получает известие: отец, которого она почти 20 лет считала мёртвым, жив и находится в Париже. Курьером оказывается французский эмигрант Шарль Дарне, которого арестовывают по обвинению в измене. Чтобы вытащить его, Люси обращается к Картону — блестящему, но саморазрушительному адвокату.

Главный двигатель сюжета — сходство Картонa и Дарне. Один циничен и пьёт, другой скрывает аристократическое прошлое. Между ними оказывается Люси. Дальше любовный треугольник сталкивается с Бастилией и террором. Четыре эпизода по 52 минуты — формат короткий, но история у Диккенса слишком богата, чтобы пройти её без потерь.

Почему старый сюжет снова цепляет

Сериал попадает в современную нервную точку: личная жизнь здесь разваливается одновременно с общественным порядком. Люси ищет отца, Дарне пытается вырваться из фамильного наследства, Картон ищет хоть какую-то причину перестать презирать себя. Революция лишь увеличивает громкость этих проблем.

В сравнении с «Войной и миром» (2016) здесь меньше эпического размаха и больше романтического напряжения. «Война и мир» строила масштаб через множество судеб; «Повесть о двух городах» сужает объектив до трёх персонажей и только потом выпускает их в толпу. Мне такой подход нравится. Диккенс здесь работает лучше как триллер, чем как памятник школьной программе.

Но адаптация явно современная. Люси получает больше самостоятельности: она изучает анатомию и сама оказывает помощь раненому Дарне. Для одних это освежает героиню, для других выглядит слишком заметной рукой сценариста Дэниела Уэста. И это тот случай, когда спорить интереснее, чем соглашаться.

Что говорят зрители

Обсуждение сериала началось ещё до премьеры, и реакция хорошо показывает разрыв между поклонниками романа и новичками.

«Жду с нетерпением. Диккенса обожаю» — для таких зрителей самой новой экранизации уже достаточно.

«Кит умеет играть мрачного и уязвимого — в “Игре престолов” это работало. Может, и здесь получится».

«Я заставлял себя читать роман в школе и почти ничего не помню. Возможно, сериал — мой второй шанс».

«Надеюсь, они не отполируют революцию до удобной современной морали».

Последняя претензия особенно показательная. У Диккенса нет безопасного места для зрителя, а попытка слишком аккуратно разложить революционеров и аристократов на хороших и плохих убивает часть напряжения.

Кухня и кадр

Производством занимаются Federation Stories, Federation Studio France и Thriker Films для MGM+ и BBC. Сериал написал Дэниел Уэст, режиссёр — Ричард Кларк. Формат рассчитан на четыре эпизода, а производственный тон явно тяготеет к мрачной исторической драме, а не к глянцевому костюмному сериалу.

Критики отдельно отмечают тёмную визуальную манеру, приглушённую музыку и тяжёлый темп. Когда начинается штурм Бастилии, сериал заметно оживает. В остальном ему порой не хватает воздуха: герои говорят тихо, смотрят друг на друга так, будто каждый разговор уже ведёт к трагедии.

Харингтон интереснее в первых сценах, пока Картон остаётся язвительным профессионалом, а не превращается в сплошную тоску. Франсуа Сивиль держит противоположный полюс — Дарне должен выглядеть человеком, который пытается сбежать не только от закона, но и от собственного происхождения. Миррен Мак получает, пожалуй, самую современную роль: Люси не ждёт, пока мужчины решат её судьбу.

Особенно хороша Роксана Дюран в роли Терезы Дефарж. В ней нет карикатурной злодейки. Есть человек, у которого революция стала личным счётом. Вот это уже Диккенс без музейной пыли.

Кому смотреть, кому пройти мимо

Смотреть, если:

• любишь костюмные драмы, где романтика быстро превращается в политический триллер;

• Кит Харингтон интереснее тебе в мрачных и сломанных ролях;

• хочется познакомиться с Диккенсом без ощущения школьной домашки.

Пройти мимо, если:

• нужна максимально буквальная экранизация романа;

• раздражают медленные сцены, тёмная картинка и герои, которые слишком много страдают;

• ждёшь масштабной батальной драмы о Французской революции.

«Повесть о двух городах» пока не выглядит новой классикой. И слава богу. Зато у неё есть характер, а для очередной экранизации Диккенса это уже немало.

Диккенс, MGM+, Кит Харингтон, историческая драма, Французская революция