Достать ножи 2: Стеклянная луковица

Франшиза «Достать ножи» — главный сегодняшний пример умного современного детектива, в котором знакомые жанровые тропы идеально сочетаются не только с пышным визуальным рядом, но и с тонким юмором и политическим комментарием.

Легкая сатира и ирония тут просматриваются на протяжении всей картины. Важно, что шутки не сделали историю пародийной, а просто ее наполнили дополнительной красочностью. Мне кажется, что с реалистичностью здесь все неплохо. Режиссер Райан Джонсон показал, что продолжения детективов могут быть не хуже первых частей.

Крайне удачное продолжение, сохранившее очарование прошлой киноленты.

Лента с изумительной изощренностью водит зрителя за нос: если первая часть, сохраняя верность классическим детективам, уже в открывающей сцене демонстрировала труп и давала понять, чем герои будут заниматься до наступления финальных титров, то вторая добрые полфильма держит в секрете, что вообще, собственно говоря, происходит на злополучном острове.

«Стеклянную луковицу» следует воспринимать как достойное и крайне приятное развлечение у экрана и не более того. А еще обласканный солнышком греческий островок вызывает безудержное желание уехать на отдых.

Знакомая по романам Кристи или фильмам вроде «Последнего круиза на яхте „Шейла“» завязка — заклятые друзья (закадычные враги?) в экзотических декорациях — не может не выигрывать от засланного в их круг диверсанта в лице Блана. Если недавние адаптации Кристи в исполнении Кеннета Браны (см. ниже) хиреют, как только в кадре возникают его накладные усы, то всякое появление Крейга — чистый праздник.

Если бы «Стеклянная луковица» не была настолько цельной и складной, ее можно было бы ласково обозвать капустником. По меньшей мере к рождественскому столу этот полнометражный спешл можно подавать смело. Однако из этого не следует, что Джонсон снял обычный развлекательный фильм с увлекательной фабулой, забавными пасхалками и чередой эффектных бенефисов. 

Картина просто переполнена отсылками к поп-культуре: от костюмов и аксессуаров у героев до постоянного упоминания фильмов и реальных имён (того же МакКартни). Режиссёр будто говорит: «Может есть какой-то смысл между строк у всего этого, а может и нет. Думайте сами, я умываю руки и включаю вам Битлов на титрах. До скорого».

После громкого успеха первой части, создатели вовсе не обязаны, да и не всегда способны слепить сиквел уровня второго "Крёстного отца". Я готов мириться, и даже поощрять то, что Райан Джонсон хочет нащупать для себя иное творческое пространство, и буду призывать всех делать точно также. Может именно таким путём он продвинется к шедевральной третьей части, или через десяток лет и вовсе переизобретёт жанр. Дядька то ещё молодой!

В «Стеклянной луковице» нет ничего гениального. Это просто качественный и уютный детектив с хорошими сценарием, актерской игрой и визуалом. Поэтому смотреть кино нужно, оно точно скрасит ваш вечер.

В отличие от первой части фильм «Стеклянная луковица» пожалуй, менее уютный и камерный, а более размашистый и эксцентричный. Сюжет и жанр работают как и прежде, но сама история больше ориентирована на производство критического суждения об эпохе новых медиа, «прорывных» идей новой прослойки элиты – New Money.

История уже ползет по накатанной, зевает не только подуставший зритель, но и сам Райан Джонсон. Возникает вопрос, что этот реформатор жанров вообще тут вытворяет, ведь в этот раз никто ничего не сломал и нового не привнес. «Стеклянная луковица» – это образец достойного ремесленнического сиквела; что можно было бы ожидать от кого угодно, но не постановщика «Последних джедаев».

Джонсон старательно выписывает мир привилегий, о которых сами богачи не задумываются; вселенную псевдоуспешных бизнесменов, чьи идеи либо сворованы, либо пусты; эгоистичных и лживых людей, упивающихся властью, которую они не заслужили.

В 2022-м снимать на деньги стримингового гиганта антикапиталистическую агитку со звездами — это слишком.

Надоедает смотреть — не сколько из-за лицемерия автора, сколько из-за топорного, зацикленного в бесконечном круге сюжета, единственная прелесть которого — красивая картинка, каждая деталь которой, будь то маски от ковида или гигантская стеклянная луковица, не имеет под собой абсолютно никакого основания.

Джонсону, пожалуй, не стоило пренебрегать персонажами, которые превратились у него в бесхитростные функции. Яркий актерский состав, в котором, например, присутствует Кейт Хадсон, давно не появлявшаяся в заметной роли, не вырастает до чего-то большего, чем просто веселый капустник. А ведь именно в психологии героев, их бэкграунде и сложных отношения оживает подлинное искусство детектива.

«Сейчас все стали прогрессивными до невозможности», – устами роскошной Кейт Хадсон заявляет томная дива Берди Джей. И звучит эта фраза отнюдь не как комплимент. В точности то же самое легко сказать и о «Достать ножи 2», где знаменитый Бенуа Бланк куда органичнее смотрится на фоне залитого солнцем бассейна, чем на закапанном кровью месте преступления.

Смешные шутки можно пересчитать по пальцам одной руки. А детективная интрига все время норовит треснуть по шву на самом интересном месте, и Джонсон штопает ее на ходу: героям удается магически подслушивать все необходимые им разговоры, в центр фильма брошен громоздкий объяснительный флешбэк на полчаса, в финальном монологе сыщика используется такой удивительный прием, как мысленная перемотка.

«Я ожидал сложности, но здесь этого нет», – злится Бенуа Бланк в финале истории, и трудно не согласиться с этим искателем истины. Зрителей водят за нос, но смыслы находятся на виду, поэтому, выражаясь словами самого Бланка: «Это просто глупо!». Нам ведь тоже нужна игра, охота, вызов. Надеюсь, голливудские творцы уже придумали более захватывающие и остроумные загадки для Бланка и его изысканной публики.

Вымученное, натужное продолжение неплохого детектива, где сама детективная составляющая сведена к минимуму. Вся эта выхолощенная история полна откровенно неприятных и недостоверных персонажей, чьи характеры не прописаны, и герои выглядят кальками, фантазией инфантильного зумерского воображения.

Джонсон хитрит изо всех сил, поэтому после первого акта фильм разворачивается на 180 градусов, показывая нам уже известные события с иной стороны, а за каждым сюжетным поворотом следует другой, и постепенно срывание масок начинает утомлять.