Элвис

«Элвис» стал квинтэссенцией режиссерского стиля Лурмана, так что гарантированно будет принят ценителями автора. Но, несмотря на динамичность визуальной составляющей, картине определенно не хватает динамичности сценарной: здесь много длиннот и нарративных провалов, а повествование постоянно швыряет из одной эпохи в другую, порой вопреки логике.

Базу Лурману в «Элвисе» удается все, что публика традиционно ждет от этого австралийца как режиссера – поражающая грандиозность каждой сцены, ослепительный гламур, предельная детализация и умение видеть красоту масштабов эпохи Возрождения буквально во всем, ретранслируя ее при помощи киноэкрана.

Куда лучше быть Элвисом Пресли и даже быть «Элвисом» База Лурмана — старомодным, пышным и ярким цирковым шоу, оторваться от которого сложно, как бы скептически вы ни относились к непомерно амбициозной идее перенести на большой экран жизнь самого рок-н-рольного парня из всех когда-либо живших на планете Земля.

Фильму Лурмана наверняка можно предъявить массу оправданных претензий. «Элвис» — кино чрезмерное, кричащее и в конечном счете совершенно бесстыдное. Но не таков ли был его герой, чьи безумные танцы и медовый баритон способны свести с ума даже на зернистой кинохронике? И не такого ли кино не хватает в эпоху нового пуританства, когда артисты заранее оскопляют себя в страхе ненароком задеть кого-нибудь бедром?

Показ событий, на фоне которых происходила жизнь Элвиса, - совсем не лишнее в фильме: вряд ли современный молодой зритель без объяснения поймет, почему за раскованные движения на сцене Пресли реально грозила тюрьма, и как именно повлияли на него убийства Роберта Кеннеди, Мартина Лютера Кинга и Шэрон Тейт. Единственное, к чему в фильме придраться совершенно невозможно, это, конечно, музыка.

Байопик об Элвисе Пресли — патологически красочный, несусветно громкий, гротескно перегруженный деталями, чрезмерный во всем, как умеет один только гений вдохновенного китча — австралиец Баз Лурман.

Нет живого человека за персонажем, которого рисует Баз Лурман. Элвис картинно хмурит бровки, Элвис картинно что-то там гневно говорит своей мемфисской родне, Элвис картинно восстает против полковника, но это все чистый комикс.

Лурман умеет ставить драмы так, что даже здоровые мужики не выдерживают и пускают слезу. Но почему-то в «Элвисе» никого не жалко, но это явно не из-за того, что это дебют режиссёра в жанре байопика. Тут попросту некого жалеть. Ни главного героя (сказывается элемент популярности биографии певца), ни его менеджера (а чего жалеть-то прохиндея? Тем более такого неприятного внешне), ни маму Элвиса (пьяная мать – горе в семье). Любовная линия тут тоже будто не нужна.

От фильма остаются очень необычные впечатления. Его можно и даже хочется поругать за сумбур. Но если выкинуть из картины вообще все сюжетные составляющие и оставить её просто мюзиклом, где вся жизнь подана только через песни Элвиса и необычные миксы… хуже не станет.

«Элвис» добросовестно тасует основные этапы биографии певца, будь то воинская служба в Германии, печальный роман с Присциллой (Оливия ДеДжонг) или пагубное увлечение таблетками, но при всех ужимках Лурмана и прыжках Батлера ленте не удается воспарить над болотом унылой банальщины.

Происходящее на экране — это одновременно комикс, опера и рейв, бесконечный поток музыки и страстей. А Остин Батлер в роли Элвиса Пресли — не человек, а функция.

Баз Лурман опускается до крайней пошлости, показывая затухающую звезду и утверждая, что певца убила любовь. В фильме его могла убить неуверенность в себе, одиночество, таблетки или жестокость продюсера, но Лурман выбрал клише. Посредственность его работы подчеркивают финальные кадры с хроникальными выступлениями Элвиса Пресли, где он живой и красивый даже в своем худшем состоянии, а не подделка, снятая на зеленом экране.