Игры шпионов

Перед нами трогающее, благородное кино. Экскурс в удивительный случай из середины прошлого века и история двух человек, сумевших найти среди всего этого холода общий язык.

Это замечательная, цельная история, которая не отпускает зрителей на протяжении всех двух часов. А некоторый пафос в финале – всего лишь отражение мыслей героев, которые искренне верят, что их дело – правое.

Фильм остается сдержанно сентиментальной мелодрамой, вполне любопытной и симпатичной, в которой на редкость мало клюквы, эксплуатируемой жанром: разве что демонизация бабушек-вахтерш.

Хорошее кино, которое стоит посмотреть хотя бы ради харизмы и обаяния главных героев. Ну и, конечно, кого-то обязательно заинтересует возможность увидеть обнаженного Камбербэтча в советском тюремном душе.

Мне в общем и целом понравилось, как это сделано. Первая половина фильма каких-то восторгов не вызывала, но чем дальше, тем это все становилось увлекательнее, и вторая половина фильма была прямо-таки захватывающей.

Как образец чего-то среднего между бондианой и «Шпион, выйди вон!», «Игры шпионов» имеют право на существование. Все-таки триллер в этом фильме более настоящий, нежели весь его антураж.

Поклонникам шпионских саг фильм Кука наверняка покажется слишком простым и сентиментальным. Знатоки истории и любители покопаться в «Википедии» и вовсе будут в ужасе: с фактами авторы обращаются, мягко говоря, очень вольно.

Такое ощущение, что еще немного, и один из персонажей догадается, что его поселили в чью-то фантазию о Холодной войне, расскажет об этом остальным — и вместе они наконец сломают и художественные, и исторические сценарии развития событий, чтобы наконец наступили перемены и люди начали дружить друг с другом...

Фильм скроен по лекалам западного кино периода холодной войны прошлого века, на зрителя обрушиваются тонны штампов и стереотипов.

Режиссер Кук собрал все возможные стереотипы о СССР.

«Игры шпионов» начинаются как задорный анекдот про глуповатую и довольно карикатурную – в духе сериала «Убивая Еву» – международную разведку и эдакого британского Женю Лукашина, будто бы перепутавшего с Москвой не Ленинград, а Лондон. Заканчиваются – почти как недавний «Мавританец», только здесь в роли узника теперь не американской, а советской тюрьмы сам Камбербэтч.

От глобальной катастрофы мир спас не паритет, ради которого гражданской честью жертвовала наивная протагонистка "Кода красного", а посильное ослабление социалистического лагеря.

Для авторов фильма ни Ле Карре, ни Грина, ни реальности не существует. Таких лютых антисоветских агиток в мире не снимали со времен холодной войны.