Море соблазна

Смотрите «Serenity», если хотите что-то «из ряда вон», а не шаблонный гламурный релакс про карикатурного Злодея, бухающего Героя и Роковую Женщину, сталкивающую их лбами. Это артхаусная работа, хотя и содержащая в себе очень много от мейнстримного кино.

Кино довольно занимательно рассуждает о природе реальности. Да, Дилл — персонаж игры, компьютерный код. Но разве он из-за этого перестаёт быть настоящим? Его чувства, эмоции, душевные метания — это не только отражение того, что переживает его сын, это и его собственные ощущение.

Кино несколько противоречивое, есть в нем какая-то неуверенность, возможно, недостаток режиссерского мастерства, но оно, как минимум, любопытное и со своими очевидными достоинствами, в числе которых - сюжет, построение, актерское исполнение.

Трезвых и убедительных разгадок в таких раритетных фильмах не бывает - не для того они снимаются.

Здесь причинно-следственная связь вряд ли задумывалась как пазл - скорее, как невыполнимая миссия с риторическими “кому такое могло в голову придти?” и “зачем?”

Море соблазна так и остался фикцией, неловким упражнением в «могу», который не вгоняет в сон лишь потому, что грамотно морочит голову.

В «Море соблазна» есть на что посмотреть. А именно на Дайан Лэйн и постельную сцену с ее участием.

Не исключаю, что переход в новую (действительно любимую Найтом) эстетику покажется чересчур прямолинейным, почти топорным.

Здесь же проявляется фатализм, так сказать, идеального свойства, о чём затруднительно поведать, не раскрывая тайны повествования. Впрочем, внимательные зрители заподозрят иносказательный смысл истории где-то уже в середине картины.

Спасает порой бессмысленную околесицу, происходящую на экране, конечно, природа. Снимали Плимут на острове Маврикий – «Море соблазна» первый голливудский фильм, который создан на острове, только недавно открывшемся для съемочных групп.

Для жанрового кино «Море соблазна» не хватает четкой структуры, а для полноценной фантасмагории — сновидческой иррациональности. Найт слишком заигрывается с концептом — почти как другой Найт, который Шьямалан — забывая, что логику сна мало объявить логикой сна.

“Море” в чем-то новаторский проект, noir-apres noir, захлебывающийся от невозможности автора сказать новое слово в жанре.

«Море соблазна» — пример того, как сначала придумывается хитрый ход, а затем вокруг него начинают создавать сюжет. Вроде и кино-то неплохое, и актеры отличные, и локация 10 из 10, Найт сам придумал историю, только вот не придумал, что с ней, в конце концов, делать.

Любопытная концептуальная драма о рыбаке, любви и домашнем насилии — которая, правда, слишком пытается казаться умнее, чем есть на самом деле.

Не просто вторично, а вторично в десятой степени. Более того, стоит на минуту задуматься о том, как все устроено в этом хитро сконструированном мире, - и он тут же начинает рассыпаться, оставаясь виртуальным пеплом на губах, оставаясь иррациональным пламенем в глазах.

Сюжетный твист, призванный перевернуть в «Море соблазна» всё с ног на голову, на самом деле работает лишь отчасти. Он отлично исполняет свои обязанности триггера, догадаться о существовании которого неподготовленному зрителю совершенно не под силу. Однако новое знание, которое приносит «вотэтаповорот», оправдывает те элементы, которые казались косяками в самом начале.

«Море соблазна» производит впечатление фильма, сделанного в разгар эпидемии лихорадки. Даже самые удачные куски неуклюже торчат из сюжета, переполненного откровенной шелухой, в финале Найт проделывает еще один трюк, претендующий на головокружительность, но о нем публика уже догадалась.

«Стильный, модный, молодежный» сюжетный твист на самом деле так же стар и затерт, как все сюжетные ходы и приемы, что ему предшествовали. Вряд ли в эпоху fake news и сериала «Черное зеркало» идея, что вся наша жизнь — игра, прозвучит откровением.

Режиссер предпочел экзистенциальный способ изложения простому и доступному языку. Ближе к финалу зритель, придавленный потоками информации из прошлого героев, обрывками снов и видений, совсем запутается.

Фильм распадается на красивые кадры, картинки, сцены, ходы — но в единое целое не складывается. Не придают единства даже первоклассные актеры — Макконахи в главной роли, как обычно, сурово смотрит в кадр, потеет и переживает. Энн Хэтэуэй повторяет приевшийся рисунок роли женщины-вамп: как сто раз до этого играла, так и играет.

Не самым плохим артистам вроде Хэтэуэй и Кларка – остается, глядя на это, только хлопать ресницами и произносить текст, иногда будто бы вместе со зрителем растерянно гадая, куда их заведет режиссерская фантазия.

Оказывается, что это не столько пародия на «Леди из Шанхая», сколько привет каким-то более современным авторам — Нолану, может, или Шьямалану, картина с секретом.

Основная проблема «Море соблазна» — в том, что в сложной концепции Найта нет самого ценного — собственного голоса. Он цитирует все подряд, от «Моби Дика» до «Интерстеллара», делая аляпистый коллаж из чужих слов, кадров и мыслей, утрамбовывая его сразу в несколько жанров и в финале приправляя старперской моралью.