Не время умирать

Это не просто очередной эпизод франшизы, а картина, которая выглядит как культурное событие десятилетия…

Прощание с Бондом Дэниэла Крэйга получилось захватывающим и интересным. Это один из лучших фильмов про агента 007, в котором есть всё, за что фанаты любят эту серию, и даже больше.

«Не время умирать» со всеми своими недостатками производит впечатление одного из самых живых фильмов бондианы.

Съёмочная группа прекрасно осознавала, что 163 минуты хронометража — путь не к перерождению, а к панихиде. С одной стороны, раз уж взялся помирать, то помирать надо с музыкой и фингалами. С другой, британский шпион заделался мощным эмпатом, довершая образ мужика, который не отвергает статус смертного и мирится с тем, что нельзя сдирать с женщины блузку, не научившись застёгивать ей пальто.

Фукунага продемонстрировал свой талант к постановке остросюжетного кино с непростыми персонажами еще в первом сезоне Настоящего детектива, сияние которого до сих пор с 2014 года не поблекло. В Не время умирать режиссер точно так же одной рукой удерживает мелодраматическую линию Бонда, другой швыряет его из одной напряженной экшн сцены в другую.

Фильм, как и его главный герой, — артефакт ушедшей эпохи и, возможно, финал всей бондианы, потому что для продолжения нужно что-то совсем новое и неведомое. Пока же видно, что серии самое время умирать, тем более с таким нестыдным и достойным финалом.

Достойное завершение эры Бонда Дэниэла Крэйга, её логический и трагический финал, который в рамках общей картины жизни тайного агента Её Величества кажется надуманным, но в контексте последних пяти фильмов – как никогда закономерным.

Совершенно аутентичное кино среди всех проектов бондианы, однако это не значит, что это не шпионский фильм. Все фанаты героя Яна Флеминга будут удовлетворены четкой границей между драмой и экшеном. Хореография боевых сцен изучена на другом уровне, чем это было в «Спектре».

Несмотря на общую мрачность, у ленты легкая атмосфера, благодаря которой действительно наслаждается просмотром. И даже несколько запутанный сюжет не мешает получать удовольствие.

No Time to Die не стал лучшим героическим боевиком года, зато у создателей получилось душевное прощание с Дэниелом Крейгом в роли Бонда.

Перед нами пусть и не безгрешный блокбастер (снова провальный финальный акт, никакущий злодей в лице Малека, некоторые фантастические условности жанра), но всё же Кэри Фукунага снял большое, красивое, значимое кино – и не только по меркам «бондианы».

Почти три часа постановщик Кэри Фукунага не спеша разбирает по кирпичикам романтизированный образ агента 007. Он больше не живая загадка, а человек с богатым и известным прошлым. Он все еще способен стрелять и пользоваться высокотехнологичными гаджетами, но уже совершает глупые ошибки в бою и ведется на провокации оппонента, как зеленый новичок.

Настоящий праздник для всех фанатов Джеймса Бонда и трогательное посвящение Дэниелу Крейгу в этом образе. Дальше персонажа ждёт перезапуск и новый актёр, которому будет чему поучиться у своего предшественника.

Данный фильм имеет смысл посмотреть из ностальгических соображений о всей завершенной линейке, вспомнить все лучшие фильмы, после чего помянуть Джеймса Бонда как такового во всех его актерских ипостасях (Джорджа Лезенби традиционно вспоминать не будем) бокальчиком водки-мартини, поняв, что больше такого героя на экране мы вряд ли увидим. А потому что закончилась целая эпоха, господа, закончилась эпоха.

Заключительная часть крэйговской бондианы получилась самой драматичной и сентиментальной. Экшн-сцен здесь тоже предостаточно, но заметно, что режиссеру Фукунаге гораздо интереснее исследовать травмы Бонда — жаль только, ему не хватает той изящности, с которой деконструировал образ Сэм Мендес.

В чем картина оказалась неожиданно актуальной, так это в своем выборе угрозы для всего человечества. Во-первых, злодеи в ознаменование современной геополитической ситуации снова из России, зовут их Люцифер Сафин (Рами Малек) и Валдо Обручев (Давид Денсик) — намучились, должно быть, парнишки в советских школах; во-вторых, они разработали отравляющее вещество поразительной убойной силы (называется красиво — «геракл»); в-третьих, одним из многочисленных и противоречивых его эффектов является то, что зараженные не должны подходить друг к другу ближе чем на полтора метра.

Любовных переживаний здесь действительно много: вырисовывается даже своеобразный треугольник, а еще неожиданно часто всплывают семейные перипетии. Но чувствительность и романтичность хороши для мелодрам, нужны ли они Джеймсу Бонду – большой вопрос. Очевидно лишь, что Крэйг, явно получающий удовольствие от процесса, как минимум выделился на фоне своих предшественников, и, судя по всему, зрителям такой финт пришелся по вкусу.

Феминный тренд, скорее, радует: Ана де Армас оказывается одной из самых обворожительных подруг Бонда, несмотря на то что они с главным фигурантом даже не обнимутся. Лашана Линч легко берет на себя традиционно мужскую работу, но комично огорчается, когда Бонд начинает претендовать на старый позывной 007, который вроде бы уже перешел ей.

Все мелкие и большие промахи, впрочем, оправдывает могучий финал — впервые в истории франшизы ставящий жирную точку в истории вечно мечущегося агента. Настолько жирную, что продолжать «бондиану» будет невозможно без полной ревизии. Но, как говорил герой в «Скайфолле», воскрешение — вообще-то его хобби.

Самый неформатный фильм во франшизе. Вопросам наследия, человеческих добродетелей и отношений тут уделяется чуть ли не больше времени, чем перестрелкам, погоням и дракам. Если вы надеялись на зрелищный боевик про крутого шпиона, то картина вас вряд ли полностью удовлетворит: она часто отвлекается от экшена, чтобы показать какие-то более обыденные вещи.

«Не время умирать» не смог стать во всех смыслах грандиозным финалом пути Дэниела Крейга в образе легендарного агента 007. Из кинолент с Крейгом «Казино "Рояль"» и «007: Координаты "Скайфолл"» превосходят фильм Кэри Фукунаги во многих аспектах. Прощание с современной версией Джеймса Бонда, однако, вышло предельно эмоциональным и личным.

«Не время умирать» — вполне добротное зрелище. Поклонниц и поклонников таланта Дэниэла Крэйга привлечет в кинотеатры еще и тот факт, что актер, играющий Бонда уже в пятой картине, в будущем к этой роли возвращаться не собирается.

«Не время умирать» ставит все выигранные (в казино «Рояль») фишки на эмоции: голубые глаза Крейга то и дело увлажняются, беспокоит ком в горле, Билли Айлиш шепотом рвет сердце. Это даже не шпионский триллер, а мимикрирующая семейная драма, степенная и сентиментальная, — до той степени, что сошла бы за инди, если бы не выдавал бюджет.

Создатели «Не время умирать» возвращают бондиане шаблонную и устаревшую романтическую линию и превращают сложного и неоднозначного крэйговского агента 007 в очередного мачо-героя боевика. Вместе с тем отложенная премьера, хотя и грозит продюсерам финансовыми потерями, добавляет этому кино внезапной актуальности: шутки про невидимое биооружие никогда еще не вызывали в зрительном зале такой живой отклик.

Cтоит признать, что несмотря на весь производственный ад, отсутствие сценария, пандемию фильм получился намного лучше, чем мог быть. Его никак нельзя назвать плохим. Можно лишь сказать, что Бонд Дэниела Крейга, начинавшийся как нечто бескомпромиссное, свежее и настоящее в конечном счёте вернулся к тому, чему он себя противопоставлял – костюмированному фарсу с карикатурными злодеями, практически неубиваемым Бондом и гаджетами, чья смертоносность обратно пропорциональна их размеру.

«Не время умирать» отрабатывает всю обязательную программу: зрелищные съемки (за них отвечает обладатель «Оскара» Линус Сандгрен), заграничные вояжи, погони и драки, красивые и опасные женщины, ужасные злодеи (интереснее Сафина ученый Вальдо Обручев, напоминающий Инженера из «Внутри Лапенко») и нависшая над миром угроза.

С точки зрения общей тональности «Не время умирать» доводит до логического завершения не столько линию, начатую в «Казино "Рояль"», сколько его продолжения, упорно пытавшиеся сделать из Бонда если не человека, то хотя бы Джейсона Борна.

Cюжетный замысел «Не время умирать» больше похож на дежурный выпуск киносаги об агенте 007, чем на завершающий фильм всей истории крэйговского Бонда.

«Не время умирать» ожидаемо не может усидеть на двух стульях. Поклонникам прежней бондианы едва ли понравится вымученная и обрывистая история, полная противоречий и роялей в кустах.

Режиссер Кэри Фукунага, создатель первого сезона «Настоящего детектива», посвященного токсичной маскулинности. Ее он и вернул во франшизу о Бонде, «очеловеченную» в предыдущих частях режиссером Сэмом Мендесом («Координаты „Скайфолл“», «Спектр») — с их тонкостями и смертоносными для коммерческого кино шекспировскими аллюзиями.

«Не время умирать» вообще собирает все существующие клише этой долгоиграющей шпионской франшизы, на протяжении десятилетий подпитываемой новыми, пусть и спорными, силами (как было с тем же Крэйгом в «Казино «Рояль»).

Бондиана нового века идет осторожно, оглядываясь во все стороны: осторожно, как бы не рассердить миллениалов.

Зрелище чрезвычайно печальное - не столько трогательное (как предполагается), сколько жалкое. То есть в полной мере отвечающее конъюнктуре нашего века, когда традиционные герои отправляются на свалку, перед этим подвергнувшись публичному унижению.

Тут почти все прощаются в кадре и почти никто не пытается играть. Особенно недо-переигрывают Леа Сейду и Ана де Армас, которым не то что руки в кадре некуда деть — им зачастую даже реплики прописать забыли. Там и сям обе появляются, чтобы изобразить дайвёрсити, пока Крейг, Малек и Вальц меряются в кадре причиндалами. Причём делают это так же, как и всё в этом фильме, устало и непонятно зачем.

Бабнику, мачо, «шовинистской свинье», бесчеловечному воплощению «ядовитой мужественности», цинично соблазнившему столько женщин и натворившему столько дел в колониях, надо было мстить. И то, что на его глазах в последних фильмах умирали его любимые женщины, казалось местью недостаточной. Такому гаду просто нет места в нашем мире. И все прогрессивные, честные люди это подтвердят. Растопчем этот мужской идеал. В клочки его. Но только дадим, так уж и быть, перед смертью возможность покаяться.

Бонд не просто постарел, он размяк, а потому предается долгим проникновенным диалогам с дамой сердца, умиляется ребенку и готов сдаться – не столько ради всего мира, а во имя благополучия своего маленького мирка. Прощание с Крейгом, да и, видимо, с Джеймсом Бондом, в том виде, к которому мы привыкли, не только неожиданно (хотя как они посмели!), но и печально.