Офелия

Тихая и печальная музыка поддерживает общую атмосферу смутных времен в датском королевстве, а завораживающие пейзажи и исторически верные декорации дополняет красоту актерского состава.

Исходный текст становится даже не источником вдохновения – служит основой. Превращается в своеобразный лабиринт, по которому кинематографисты смело идут вперёд, держа за руку действующих лиц.

Фильм Маккарти предлагает женщине, мечущейся между нездоровыми отношениями, токсичными родственниками и рабочими конфликтами, выбрать себя, свою жизнь и свои интересы. А Эльсинор пусть горит синим пламенем.

Может, кому-то из молодых зрителей окажется ближе подобная интерпретация творческого наследия Шекспира, осуществлённая без особых перехлёстов по части вкуса и довольно неплохо локализованная в историческом плане на чешской натуре, если уж в Дании или Великобритании не нашлись необходимые объекты для съёмок.

Фильм понравится реконструкторам и тем, кто в принципе увлекается средневековьем. Конечно, мы видим всего лишь фантазии художников, декораторов и костюмеров, но эта фантазия позволяет погрузиться в сказочный мир раздираемого интригами древнего королевства.

Бедная девушка стремится к знаниям, но ее ограничивают. Несчастная любит юношу, но не подходит ему по статусу. Подобных историй мы видели слишком много и увидим еще множество раз.

Это кино, погружающее в мрачную мизантропическую атмосферу, типичное выражение юношеского максимализма и юношеского же пессимизма.

Несколько красивых локаций, видов и открывающая сцена в стиле картины Милле не меняют того факта, что это одна из самых слабых экранизаций (экранизация ли?) Шекспира за последнее время. И не ведитесь на звездные имена.

Неуклюже-подростковый роман: он забыл ей сказать, что уезжает в универ, она обиделась и не пришла попрощаться, он тоже обиделся, но вернулся следующим летом, все осознал и наконец-то признался в любви.

Мыльнооперный формат - с упором на любовные страсти, адюльтеры, предательства, вот это все - в сочетании с неидеальным подражанием шекспировскому слогу, который русский дубляж переваривает во что-то совсем уж смехотворное, и местами небезосновательной претензией на высокохудожественную красоту дают забавный эффект, эффект письма Дяди Федора.

Подарив голос, силу и многогранность женским персонажам «Гамлета», Клер МакКарти одновременно лишила произведение Шекспира его первоначальной философской глубины.

Никаким обещанным в рекламной кампании фильма «новым прочтением великой трагедии» здесь даже близко не пахнет. Ощущая себя брюзжащим стариком, остается с сожалением признать, что в современном кинематографе, погрязшем в конвейерном производстве сиквелов, франшиз и ремейков, больше не осталось ничего святого.