Паранормальное

Картины Джастина Бенсона и Аарона Мурхеда не столько страшные, сколько тревожные. Не развлекательные, но определенно увлекательные.

На наших глазах разворачивается одна из самых любопытных и точно самая оригинальная киновселенная.

По признанию режиссеров, на сей раз они хотели снять фильм о нонкорфомизме. Получилась же адская помесь, в которой элементы артхауса, социалки, психологии соединились с чудищами речными и небесными.

Бенсон и Мурхед замечательно справляются с формой, превращая вынужденные ограничения — финансовые в первую очередь — в достоинства.

Знакомство с “приквелом” в данном случае отнюдь не требуется, постфактум он даже интереснее выглядит. А вот потенциал для продолжения ощущается как минимум не хуже, но если фантазии у Бенсона и Мурхеда не хватит на третье расширение киновселенной, печалиться не будем.

Это не гениальное кино, но это гениальная попытка превратить кино в маленькую рукотворную реальность по ту сторону экрана.

Заметно превосходящий оригинальный фильм то ли сиквел, то ли спин-офф «Ломки» все тех же Аарона Мурхеда и Джастина Бенсона.

Паранормальное, сверхъестественное и т. д. — не центральный элемент сюжета, но, как и демон у Ницше, лишенная «плоти»-конкретики форма, художественный образ, символ-персонификация философской идеи.

Писатель Говард Лавкрафт, которого Бенсон и Мурхед радостно цитируют в самом начале (а заодно и предупреждают зрителя о том, что ему не будет страшно), вероятно, оценил бы это кино по достоинству.

Лента обладает всем необходимым, чтобы не разочаровать, а приятно удивить современного зрителя.

Дружба-наркотики, семья-секта – все это не обязательно должно сопровождаться категоричным «и-или». Взрослый человек сам в праве принять решение, как ему дальше жить.

Сюжетный твист, заложенный авторами в начале второй половины фильма, заставляет вспомнить много разного - в диапазоне от Лавкрафта (цитатой из которого "Паранормальное" открывается) и Льюиса Кэрролла до Тарковского.

Раскаленный конфликт требует драматического разрешения, вопросы — пугающих ответов. И если в первом можно быть уверенным, то всеобъясняющих решений загадок «Паранормального» ждать не стоит, иначе какой же это лавкрафтовский ужас, тем более настолько хороший.

Мистики в «Паранормальном» предостаточно, и мистика эта при ближайшем рассмотрении оказывается весьма умной и сложной.

Бенсону и Мурхеду свойственно чувство меры: при минимуме средств на декорации и компьютерную графику они умно выстраивают атмосферу с помощью простых кинематографических трюков, мизансцен и звуковых эффектов.

Неплохое кино. По крайней мере оригинальное и нетипичное, а кроме того – дико атмосферное.

Это взрослая версия «Дома странных детей мисс Перегрин» и «Лоста» без закручивания истории на шесть сезонов - фильм «Паранормальное», как и любой другой пугающий фильм, внутри себя несет правильные, цельные мысли о семье и нашем месте в существующем мире.

Медленная и вальяжная экспозиция не предвещает чего-то совсем уж мозговыносящего – Бенсон и Мурхед не спешат раскрывать свои карты, откровенно заигрывая со зрительским терпением.

Именно атмосфера исполняет роль того двигателя, который приводит в движение весь механизм «Паранормального».

На экране возникают яркие и живые персонажи, отношения которых заставляют задуматься о том, что же такое семья для человека.

Финал по итогам всего произошедшего выбирает обнадёживающий путь: после того, как этот концепт выдержал два фильма, больше его, пожалуй, испытывать не стоит, пора назад, в неопределённое будущее.

Странное, абсурдное кино, которое подражает первой работе авторов, но это не делает картину интереснее. Пожалуй, если вы не готовы смотреть двухчасовое кино о том, что в жизни есть что-то, что объяснить нельзя, то этот фильм не для вас.

Способен удивить своей необычностью и странностью - словно это фильм ужасов, снятый Микеланджело Антониони.

Картинка замыленная, оператор не слишком внимательно следит за перемещениями персонажей, актеры (в том числе и Мурхед с Бенсоном) играют неубедительно, диалоги довольно нелепы.

В погоне за оригинальностью современные независимые режиссеры начинают забывать, что главная задача хоррора – пугать, а не рассказывать, из чего состоит и чем вызывается страх/