Питер Пэн и Алиса в стране чудес

Увы, декорации и музыка не могут сделать сюжет намного лучше. Фильм показывает способность детей избегать трагедии, скрываясь в мир фантазии. Эту тему можно раскрыть и без использования известных персонажей Питера Пэна и Алисы, которых сценаристы эксплуатируют для узнаваемости и легкости восприятия.

Фильм «Питер Пэн и Алиса в стране чудес» описывает нам рутину взрослой жизни со всеми красками и проблемами и как воспринимают их дети.

Проблема попыток всё же представить фильм как детский, когда на деле это почти постмодернизм, коснулась не только маркетинга, но и непосредственно художественности: музыки, части диалогов, образов главных героев-детей – в итоге приглянуться результат может лишь весьма узкой целевой аудитории, только-только оставившей детство позади и переставшей верить в Санта-Клауса.

Интересное концептуально, но провальное на стадии реализации кино, в котором просто нет сюжета, большим актерам нечего играть, а маленьким — никто не сказал, как играть правильно и достоверно. Цепь случайных событий просто завершается странным поворотом, который, к слову, проспойлерили еще в трейлере.

Сказки здесь вшиваются в бытовую историю, жили они долго и счастливо звучит, но не срастается: пара дней слабости и жалости к себе любимым рискует обернуться испорченными судьбами.

Чепмен и Гудхилл изо всех сил хотят верить (и стремятся заразить этой верой зрителя), но до конца непонятно, во что именно.

Весь фильм — это череда разрозненных сцен, беспорядочно тасуемых неудачливым игроком. Сценарий разваливается буквально на глазах.

По сути сказочный фильм вырастает в высказывание о детской травме и об эскапизме, бегстве — как способе ее преодолеть. Но чтобы дожить до этого финала, приходится распутать сложный клубок, состоящий из очень разноцветных нитей… Честно говоря, делать такие усилия над собой зрителю лениво — у него нет никакой мотивации.

Ощущения после фильма такие, как будто вам подарили пряник в подарочной упаковке. Вы открываете красиво расписанную коробочку — а там вместо имбирного лакомства обычный сухарь. Не смертельно, но как минимум странно.

Этого, мягко говоря, недостаточно, чтобы ассоциировать Питера (он, строго говоря, даже не Пэн) с подлинным Питером Пэном. И, соответственно, из Алисы этой такая же Алиса, как из Константина Кинчева.

Бренда Чепмен (та, что когда-то поставила анимационную «Храбрую сердцем») сняла драму для непонятной целевой аудитории.

Тронуть «Уйти» может только тех, кто ищет самых наивных мелодраматических переживаний, способных сплотить экранные семьи.