Пределы контроля
зрителей
отзывов с оценкой
Описание о чём фильм
Трейлер
Отзывы зрителей
Оставить отзыв
Каждая фраза, картина, образ несут знаки в этом фильме, как и в жизни. Пришла к выводу, что тот кто способен замечать знаки, т.е. подсказки, которые нам шепчет вселенная - единство, тот способен постичь счастье. Суть недеяния, о котором древние учителя говорили становится понятна. Брюнетка, мне показалась, главная героиня олицетворяет соблазны нашей жизни и здесь чётко показано отношение, как главный герой относился к ней, не задевая, что-бы она не мешала... В общем вынесла я из этого фильма, что вся жизненная суета - пыль и не стоит отдавать песку всё он лишь почва, есть главное.... А тот кто себя (жизнь-суету) ставит выше тот поймет это, только после смерти..
Столько бессмысленных и ненужных сцен(по моему мнению, но режиссеру видней!!) я еще ни в одно фильме не видел.
Можно хорошенько выспаться!
Видеоряд хороший, но ооооооочень скучно!
Что до меня, то он оказался более щадящим в понимании, чем Мертвец, который я отношу даже не к категории фиьмов с двойным дном, а тайнику самокопания...
-а что опять уснул?давай ставь-попробуем еще раз(в 3-ий!)
и таким макаром но досмотрели и более того захотелось еще раз и с самого начала!первые мысли - (зачем он дал мне этот фильм), но потом (через день два) понимаещь он гений . единственное желание что бы при тщательном разбирательстве фильма (а может в себе) не разочароваться только из-за того джим джармуш запуталься!
Отзывы критиков (анонсы рецензий)
Когда великим режиссерам или нечего сказать, или хочется сказать про все, лучший выход, который можно здесь найти — экранизировать дзенские коаны. Джармуш и его последний фильм сами превратились в такой коан. В плане содержания в "Пределах контроля" все в порядке: здесь целое море смыслов, которые, куда ни ткни, ветвятся, как фрактал в зависимости от того, насколько удачно удастся вам справиться с личными творческими ограничениями. Но в плане формы Джармуш достиг пределов контроля точно.
Джармуш собирает свое кино из привычных блоков – отстраненность, меланхолия, ирония, смерть, тончайшая работа оператора Кристофера Дойла, пространство, цель, кофе, сигареты (ну ладно, спички) – но кажется, никогда еще у него не получалось настолько самодостаточной, легкой и прозрачной штуки. Он цитирует «Пьяный корабль» Рембо, берет название фильма из эссе Берроуза, а сам фильм сравнивает с классическим яростным «В упор» Джона Бурмана, снятым Жаком Риветтом (мало общего и с тем, и с другим, и с третьим, и с четвертым – или бесконечно много общего, в зависимости от того, как смотреть). Он берет своих давних актеров, общекультурные и собственные штампы и тасует их, играя в небесного дурака.
Целиком кино оказывается не историей, а коллекцией скрытых аллюзий на десяток фильмов, и не только фильмов. Человеку неискушенному эти образы-намеки покажутся набором настолько общих мест (возможно, они такие и есть), что каждый волен придать им любой смысл в зависимости от собственных вкусов и эрудиции. Американцы, например, увидели в черном Незнакомце одинокого героя нуаров Мелвилля, а я готов признать в нем Гошу Куценко из фильма «Дорога» (было такое кино). Конечно, многозначительная недосказанность способна пробудить в мечтательном зрителе больше ассоциаций, чем внятная форма, — это свойство человека давно используется в тесте Роршаха. Один увидит тут карту для мистического путешествия, другой — пять любимых фильмов. Но если судить здраво, то это же просто клякса!