Спенсер: Тайна принцессы Дианы

Как всякий импрессионист, Ларраин рисует портрет леди размашистыми неровными мазками. Она, хрупкая потерянная красавица на грани нервного срыва, уже в прологе не может найти дорогу к окутанному туманом

Приглушённая личностная драма подчёркивается изысканным саундтреком виртуоза Джонни Гринвуда, в котором джазовые нотки сталкиваются с грациозными струнными мелодиями. Музыка в этом фильме – пожалуй, сильнейший экспрессивно-художественный инструмент, с помощью которого «Спенсер» настраивает своё чарующе-меланхоличное настроение, подчёркивающееся нежной, выполненной в пастельных и кофейных тонах операторской работой Клер Матон.

Паранойя, одиночество, раздражение, булимия, клаустрофобия, которую вызывают неотапливаемые комнаты поместья, — все это выражается через толстые метафоры. Ларраин и Найт не стесняются говорить с нами напрямую.

Фильм, постепенно погружающийся в психодраму на грани магического реализма (удивительно, кстати, тонкая сценарная работа автора «Острых козырьков» Стивена Найта, съевшего собаку на зашкаливающей маскулинности), отчасти близок Тарантиновскому «Однажды в… Голливуде».

При всех достоинствах «Спенсер» — неровная лента. Ларраин и его соавторы иногда перебарщивают с мелодраматизмом; видения Дианы (принцесса ассоциирует себя с Анной Болейн и время от времени даже встречается с ней лицом к лицу), призванные добавить в фильм сюрреализма, кажутся довольно нелепыми.

Кажется, еще никогда врожденная сдержанность мимических реакций актрисы не была столь уместна. Характерно, кстати, что Ларраин уже второй раз в карьере зовет на роли исторических красавиц актрис даже более привлекательных, чем их прототипы. Цели, впрочем, прямо противоположные.

«Спенсер» в высшей степени уважительное по отношению к зрителю кино: оно не ожидает дефолтного восторга из-за беспроигрышной темы или звездной актрисы. Даже напротив — ожидает, кажется, насмотренности и жадности до авторского почерка.

Единственное, что мешает по-настоящему проникнуться и полюбить эту картину — ее несколько излишняя (и нетипичная для Ларраина) сентиментальная прямолинейность.

В этой двойственности находка фильма, где у ключевых героев два лица – одно для портретов на купюрах, другое – для зеркала. И портреты постепенно поглощают лица.

Картина не менее скандальная, чем та, о жизни которой она снята. Показанная здесь Диана – это взбалмошная и наивная идеалистка, идущая наперекор всем ради своих прихотей и желаний. Зритель разделяет её страдания, ведь на контрасте с главной героиней предстаёт чопорное и излишне замороченное на традициях венценосное семейство.

Для просмотра «Спенсер» нужно подходящее настроение, которое позволило бы зрителю окунуться в водоворот чужих переживаний и пропустить их через себя. Кристен Стюарт в роли обречённой принцессы безумно красива, трогательна и притягательна. Два часа из одних страданий не воспринимаются пыткой, а размеренный ход фильма удачно подчеркивает рутину королевской жизни, распланированной на двадцать шагов вперёд.

«Спенсер» разочарует зрителей, желающих основательного изучения истории и жизненной драмы принцессы Дианы. Киноверсию Дианы Спенсер ошибочно могут посчитать капризной страдающей дивой – это даже обыгрывается в самом фильме. В то же время «Спенсер» вызовет восторг у тех зрителей, которые жаждут увидеть крепкую психологическую драму, раскрывающую историю потерянного, оказавшегося чужим среди своих человека.

«Спенсер» вообще не реалистический фильм, он не о реальной семье, не о реальной принцессе Диане. Это кино о состоянии потерянности, стесненности, изолированности и внутренней агонии.

Путешествие вглубь неспокойного сознания, где единственным нашим проводником будет Кристен Стюарт, с, вероятно, лучшей своей ролью на данный момент: эксцентричная, неузнаваемая, вызывающе женственная, в общем, полная противоположность своему же образу в жизни. Если «Спенсер» и не заслужит зрительской любви (что весьма вероятно), может, он хотя бы наконец избавит мир от шуток про анемичную игру Стюарт. Она давно это заслужила.

«Спенсер» - отнюдь не тотальная неудача. Фильм стоит смотреть ради Кристен Стюарт. Его стоит увидеть ради самой его сверхидеи: взять да и превратить сочельник в королевском дворце в феминистскую версию «Сияния».

Получилось просто «Спенсер», где кроме музыки от гитариста Radiohead забудется все и сразу. А самое мощное высказывание заключалось уже в одном лишь приглашении на роль именно Кристен Стюарт — уже игравшей наивную девушку, вляпавшуюся сердцем в семейство пафосных вампиров.

Увы, все эти красоты вылетают в трубу в финале, поскольку в реальности был и благополучный развод, и вполне себе успешная светская жизнь, да и роман с Доди аль-Файедом вряд ли был такой уж трагедией.

На протяжении всего фильма Диана пытается найти для себя новую идентичность. Если она не принцесса, то кто? Фильм дает ответ, в который, кажется, ни Ларраин, ни Кристен Стюарт не верят: она мать.

Это очень полезная для зрителя геодезия в условиях, когда фестивальное кино все чаще строится на смешении низкого и высокого, сложного и простого. В «Спенсер», как его ни ругай, много отчаянной красоты. Может быть, даже слишком много.

Сосредоточившись полностью на Диане, Ларраин не раскрывает личности ни одного из сопутствующих персонажей – ни принца Чарльза, ни королевы Елизаветы, ограничиваясь стайкой везде ее сопровождающих корги. Фильм блуждает где-то между психодрамой, хоррором и семейной историей, являясь примером типичного арт-мейнстрима.

В общем, если вы больше про состояние, чем про повествование, то «Спенсер» может вам понравиться. Но вот удовлетворяющего сюжета вы не получите.

В промежутках самобичевания Диана читает биографию Анны Болейн и потихоньку начинает встречать ее саму в коридорах ненавистного поместья. Фантазия уводит Пабло Ларраина и его музу Кристен Стюарт в пучины галлюцинаций и бреда, где используются типичные штампы.

Ларраин и Найт будто бы одновременно и хотят обвинить Виндзоров в том, что Диане с ними так неуютно, и побаиваются делать это открыто. Эта уклончивость тоже работает против фильма. Перед нами предстают вполне милые английские чудаки-аристократы со своими корги, и увидеть в них откровенных упырей не получается при всем желании.

Кристен Стюарт, как и принцессе Диане, просто не повезло попасть в этот фильм — она действительно большая актриса, и ей совершенно справедливо пророчат за эту роль «Оскар». Нюанс только в том, что премию дают не за художественные достижения фильма, а, по сути, за личную симпатию к конкретной роли.