В «Пекле» людей спрятали от Солнца за гигантским щитом, а потом оставили им комнату с видом прямо на звезду — и Сирл быстро подсел

В «Пекле» экипаж защищает огромный солнечный щит, но доктор Сирл часами смотрит прямо на звезду. Эта комната многое объясняет о самом фильме

У «Пекла» Дэнни Бойла полно деталей, которые хочется разбирать отдельно от сюжета. Одна из самых странных — смотровой зал «Икара II». Корабль идёт практически в пасть Солнцу, впереди висит огромный защитный щит, любое повреждение которого может убить экипаж, а внутри при этом есть помещение с панорамным видом на звезду. Доктор Сирл проводит там всё больше времени и просит компьютер понемногу повышать яркость. Сначала это выглядит как профессиональное любопытство. Потом становится понятно: человек просто начал ловить кайф от близости к тому, что способно его уничтожить.

Сирлу уже мало безопасных трёх процентов

В одной из сцен компьютер сообщает, что яркость Солнца снижена примерно до трёх процентов. Сирл просит прибавить ещё.

Фраза короткая, но характер героя после неё понятен почти полностью. Он не рассматривает звезду ради красивого пейзажа и не приходит сюда отдыхать после смены. Его тянет проверить границу: сколько ещё можно выдержать.

Сам зал устроен почти стерильно. Темнота, кресло, огромный светящийся диск впереди. Никаких приборов, толпы специалистов или суеты рубки. Человек остаётся один.

И очень быстро перестаёт вести себя как врач.

Чем ближе «Икар II» подходит к цели, тем сильнее Сирл зацикливается на Солнце. Он получает ожоги и всё равно возвращается. Это уже не исследование. Обычная зависимость, только вместо бутылки или игрального стола — звезда.

Версия про контроль щита звучит красиво, но фильм её не подтверждает

Фанаты давно пытаются придумать комнате практическое назначение. Например, что через неё экипаж визуально проверял состояние защитного экрана, если электроника начинала сбоить.

Объяснение удобное. Только в самом фильме такой функции залу не дают.

За состоянием «Икара II» следит автоматика. Когда Трей ошибается в расчётах и щит поворачивается неправильно, проблемы фиксируют системы корабля. Повреждённые панели Канэда и Капа чинят снаружи. Никаких сцен, где офицер садится перед Солнцем и осматривает экран глазами, нет.

Поэтому я бы не стала искать здесь хитрую инженерную логику. Авторы явно интересовались другим.

Смотровая комната нужна Сирлу.

А Сирл нужен, чтобы показать, что месяцы рядом со звездой делают с человеком.

Экипаж летит спасать Землю и постепенно забывает о Земле

Земли в «Пекле» почти нет. Герои не созваниваются с семьями через каждые десять минут, не получают слезливых сообщений от детей и не обсуждают, как будут отмечать возвращение.

Они давно живут внутри своей миссии.

Вокруг металл, коридоры, приборы и чёрный космос. Впереди одна вещь, которая становится всё больше.

Солнце.

Сирл просто первым перестаёт делать вид, что воспринимает его как обычный рабочий объект. Для него звезда становится почти живой. Он смотрит на неё дольше остальных, переносит всё больше света и постепенно начинает относиться к гибели рядом с ней без привычного человеческого ужаса.

Это довольно страшная мысль. Человек летит спасать жизнь на Земле и сам понемногу теряет интерес к собственной.

Что говорят зрители

Сирл всегда пугал больше Пинбакера. Пинбакер уже псих, а за Сирлом видно, как это происходит постепенно.

Я бы тоже полез смотреть. Если летишь к Солнцу столько месяцев, сложно представить, что ни разу не захочется снять фильтр ещё чуть-чуть.

Смотровая комната выглядит абсолютно безумной инженерной идеей. Для фильма при этом идеальна.

Первые две трети «Пекла» до сих пор шикарные. Там Солнце само по себе страшнее любого злодея.

Бойл специально делал Солнце невыносимым

«Пекло» вообще снято так, чтобы яркий свет раздражал физически. Внутри корабля много тёмных помещений, глаза успевают привыкнуть к полумраку, а потом экран внезапно заливает белым и золотым.

На таком фоне смотровой зал действует особенно сильно.

Сирл сидит почти в темноте, перед ним горит огромная звезда. Каждый следующий шаг к большей яркости выглядит мелким: добавить полпроцента, потом ещё немного.

Так люди обычно и переходят границы. Никто не начинает сразу со ста процентов.

И мне эта линия нравится гораздо больше позднего хоррора с Пинбакером. Там уже появляется конкретный враг. Сирл показывает куда более неприятную вещь: никакой внешний монстр человеку иногда не нужен.

Кому смотреть, кому пройти мимо

Смотреть, если:

• любишь фантастику, где космос давит сильнее монстров;

• нравится Киллиан Мёрфи времён до «Оппенгеймера»;

• готов закрыть глаза на часть научных условностей;

• первые две трети фильма ценишь выше финального хоррора.

Пройти мимо, если:

• хочется безупречной инженерной логики;

• раздражают персонажи, принимающие явно опасные решения;

• после появления Пинбакера фильм для тебя окончательно ломается.

Мне смотровая комната всегда казалась одной из лучших деталей «Пекла». Не потому, что её можно убедительно объяснить конструкцией корабля. Как раз наоборот. Люди построили огромный щит, чтобы спрятаться от Солнца, а потом один из них добровольно сел у окна и попросил сделать свет ярче. Вся история Сирла помещается в этой сцене.

Теги: Пекло, Sunshine, Дэнни Бойл, Киллиан Мёрфи, Алекс Гарленд, фантастика