В «Крепком орешке» террористы спрятали невидимую скорую, а майка Макклейна поменяла цвет: семь киноляпов

Джон Макклейн босиком бегает по битому стеклу, сбрасывает взрывчатку в шахту лифта и ухитряется выжить. А вот съёмочная группа не смогла уследить даже за его майкой. В «Крепком орешке» (1988) Джона Мактирнана обнаружили больше сотни предполагаемых ошибок, и некоторые заметны без покадрового просмотра. Я выбрала семь ляпов, которые действительно можно проверить. Особенно хорош грузовик террористов: он оказался вместительнее, чем позволяли законы геометрии.

Скорая приехала из ниоткуда, а вертолёт исчез

Первый ляп — скорая в грузовике. В начале фильма преступники приезжают к небоскрёбу Накатоми на грузовике. Когда они выбираются наружу, внутри не видно никакой машины. Зато ближе к финалу Тео спокойно выезжает оттуда на автомобиле скорой помощи. Позже создатели признали: побег на скорой придумали уже после съёмок прибытия.

Второй — удивительная майка Макклейна. Сначала она белая. После путешествия по вентиляции становится грязной, что вполне объяснимо. Только загрязнение почему-то распределяется совершенно равномерно, включая участки, которые не могли соприкасаться со стенками воздуховода. Белую майку будто целиком покрасили в буро-зелёный цвет.

Третий ляп касается Холли. Макклейн ищет жену через компьютерную систему Накатоми. На экране её фамилия указана правильно: Gennaro. После прикосновения к сенсорной панели она превращается в Gennero. В другом кадре ошибка повторяется на табличке кабинета. Компьютер не только нашёл женщину, но и переписал ей документы.

Четвёртый — исчезнувший вертолёт. ФБР отправляет к зданию две машины. Однако перед событиями на крыше одна из них пропадает из действия. Никакого объяснения зрителям не предлагают.

Пятый — стекло с запасом прочности. Когда террористы стреляют из гранатомёта по полицейскому бронеавтомобилю, одно и то же окно здания разбивается дважды. Монтажёры использовали планы, которые плохо стыкуются друг с другом.

Шестой — полицейская машина сержанта Пауэлла. Когда он задним ходом удирает от автоматных очередей, удар разбивает задний фонарь. Через несколько мгновений фонарь снова цел. Похоже, полицейским в Лос-Анджелесе выдавали автомобили с функцией самовосстановления.

Седьмой — слишком живой покойник. Макклейн отправляет тело убитого террориста в лифте к Гансу Груберу. Ганс наклоняется к погибшему, а тот успевает моргнуть и шевельнуть головой ещё до прикосновения. Вот кого стоило немедленно отправить на медицинское обследование, а не продолжать ограбление.

Почему ошибки не мешают смотреть

В «Скорости» (1994) Ян де Бонт, бывший оператор «Крепкого орешка», поместил героя в автобус, которому нельзя останавливаться. У Мактирнана похожий принцип: Макклейн ограничен одним зданием и вынужден постоянно импровизировать.

За ним интересно следить, потому что он ошибается, устаёт и боится. Пока Джон вытаскивает стекло из ноги, мне совершенно безразлично, насколько равномерно испачкана его одежда.

«Крепкий орешек» держится не на безупречной логике, а на ощущении, что герой может не пережить следующий этаж. Правда, исчезающая скорая всё-таки заслуживает отдельного замечания режиссёру.

Зрители обожают Уиллиса, но не все разделяют восторг

На Rotten Tomatoes и Reddit до сих пор спорят о фильме. Вот четыре короткие реплики в переводе.

Какое удовольствие смотреть! Уиллис и Рикман просто бесценны.

Rex Recker, Rotten Tomatoes

Лучший рождественский фильм, который одновременно вроде бы и не рождественский.

Mike B, Rotten Tomatoes

Посмотрел впервые и разочаровался. Сюжет предсказуемый, а полицейские ведут себя как карикатуры.

Автор обсуждения в r/unpopularopinion

Сейчас он кажется предсказуемым лишь потому, что его формулу скопировали сотни других фильмов.

Участник обсуждения в r/unpopularopinion

Последнему возражению я верю. Копии нередко заставляют оригинал казаться банальным, хотя всё было наоборот.

Настоящий небоскрёб и падение без права на ошибку

Накатоми-Плаза снимали в настоящем Fox Plaza в Лос-Анджелесе. Здание ещё достраивали, поэтому группа могла работать на незавершённых этажах. Для масштабных интерьеров художник Джексон Де Говия построил отдельные декорации на студии Fox.

Оператор Ян де Бонт снимал на 35-миллиметровую плёнку. Над сценами разрушений работала команда специалиста по эффектам Ричарда Эдлунда, использовавшая крупные макеты небоскрёба.

Падение Ганса Грубера снимали с Аланом Рикманом: актёр падал примерно с шести метров на страховочную подушку перед синим экраном. Камера работала с частотой 300 кадров в секунду.

Сложнейший трюк удалось снять убедительно. А за обычной майкой никто не уследил.

Кому пересматривать с лупой

Смотреть внимательнее:

• Если знаешь каждую реплику Макклейна и хочешь найти новые детали.

• Если любишь разбирать монтаж старых боевиков.

Не придираться:

• Если для тебя важнее дуэль Уиллиса и Рикмана.

• Если не хочешь портить очередной рождественский просмотр подсчётом ошибок.

Я всё равно включу «Крепкого орешка» снова. Но теперь при появлении грузовика обязательно проверю, куда преступники спрятали скорую.

Теги: Крепкий орешек, Брюс Уиллис, киноляпы, Алан Рикман, боевики 1988