Дело Ричарда Джуэлла

Чтобы снимать такое сильное и остросоциальное кино на пороге девяностолетия, нужно быть разве только Клинтом Иствудом. Классик в привычной для себя манере последних лет, обращается к историям, которые, что называется «основаны на реальных событиях», и в очередной раз виртуозно совмещает документальность прошедшего с актуальностью сегодняшнего.

Ужас не столько в самой трагедии невинного человека, попавшего в жернова государственной машины, сколько в том, что все участники травли — люди в общем-то неплохие. И все они, как и сам герой, считали, что просто делают свою работу.

Фильм настолько близок к безупречности, что даже странно — номинация Бейтс стала для него единственной. Похоже, киноакадемикам больше не по душе кино, которое раньше с легкостью выходило в лидеры оскаровской гонки: реальная основа, беспристрастный взгляд на вещи и никакого тебе патриотизма, хоть квасного, хоть нет.

Мимика, жесты, поведение – Хаузер воплотил всё, что от него требовал Иствуд для представления самой большой несправедливости по отношению к человеку. Ничего лишнего, ничего методичного – жизнь вместо игры, сострадание вместо насмешек и непонимания.

«Баллада Ричарда Джуэлла» вряд ли займет видное место в широкой фильмографии Клинта Иствуда, но среди множества его лент о благородстве простого человека, эту можно назвать среди самых удачных.

Крепкая биографическая драма с превосходными актерскими работами и виртуозной постановкой никого не оставит равнодушным.

Будьте как Ричард Джуэлл, будьте как Клинт Иствуд, любите свою страну и не верьте никому на слово. Кроме Клинта Иствуда.

История настоящего Ричарда Джуэлла говорит сама за себя и лишние усилия от нее бы только отвернули. Поэтому и картина Клинта Иствуда лишена нюансов и двойного дна. Режиссер поставил себе за цель ее просто пересказать.

Пронзительное напоминание о том, что люди, какими бы прогрессивными они не были, склонны к скорым решениям и следованию за дискурсом.

В начале история Ричарда Джуэлла может не впечатлить, но благодаря авторской бескомпромиссности Клинта Иствуда она становится манифестом или даже инструкцией по тому, как вести себя, когда государство и СМИ не выполняют возложенные на них функции.

Спаситель Америки и ее проклятие, соль земли, простофиля. Чтобы поднять на Голгофу такой груз, нужно быть не просто хорошим режиссером, но 89-летним автором, который понимает, что любая документальная история сама рано или поздно превращается в Историю.

Иствуд, как всегда, но особенно — в последнее десятилетие, действует с олимпийским, если здесь уместно это выражение, спокойствием. Двухчасовой фильм в отдельные моменты эмоционально отпускает, но в нем нет ни кадра, который хотелось бы выкинуть, — даже когда он вдруг на минутку, скажем, отвлекается на отношения адвоката с его русской секретаршей.

Вопрос по сути остаётся лишь к сценаристу Билли Рэю, который на основании газетной статьи и мемуаров прокурора не просто персонифицировал образ врага, сократив его с Бюро до конкретного непробиваемого агента и с толпы намеренно выкрикивающих гадости ради удачного кадра репортёров до чрезмерно активной журналистки, но и наделил последнюю всеми шаблонными грехами этой профессии.

«Дело» — при всей его параллельности существующей повестке — фильм все-таки актуальный. В том смысле, что его полезно посмотреть и оценить тем, кто любит разглагольствовать про партком, феминисток и линчевание почтенных кинематографистов.

Для зрителя эта история является примером настоящего мужества, которое заключается не только в совершенном поступке, но и способности от него не отступиться.

Клинт явно не просто так для своего высказывания выбрал именно эту историю. Сам Ричард Джуэлл — герой совершенно нетипичный: странноватый, нелепый, живущий с мамой почти реднек и гомофоб, одержимый желанием работать в полиции.

Иствуд сделал очень простое кино; здесь, в общем-то, нет интриги, особенно если зритель знаком с историей Джуэлла. Зато здесь есть идеальная для подобной истории интонация — уважительная, но отнюдь не намекающая на святость героя — и великолепные актерские работы.

Не хотелось бы однозначно утверждать, что «Дело Ричарда Джуэлла» – кино совсем уж слабое. В нём присутствует достаточное количество умных идей, сильных деталей и крепких актёрских работ. Просто его сложно причислить к лучшим картинам Иствуда как режиссёра.

Кино про плохие спецслужбы в русских условиях было бы устроено так, что и герой оказался бы отвратительным уродом, хоть и заслуживающим, возможно, сочувствия, и сама Россия выглядела бы чудовищно, и зритель усвоил бы для себя совершенно не ту идею.

Фильм, в котором добро побеждает зло, - ценный, любимый, никогда не теряющий привлекательности сюжет, и 89-летний Иствуд, живая легенда Голливуда, как никто другой имеет право повторять его столько раз, сколько его душе будет угодно.

Спекуляции на тему того, что Клинт Иствуд утратил с годами коммерческое чутьё, не имеют под собой оснований – в свете успеха, а подчас и триумфа фильмов, снятых накануне. И затронутая проблема-то актуальна!

Не кинотеатральное, но отличное кино от Иствуда в лучшей манере классического Голливуда. Реальная история, понятный язык, отличная актерская игра (тандем Хаузэра и Рокуэлла просто блестящий), профессиональный сценарий, аккуратная режиссура.

Безыскусность и непринужденная старомодность позволяют не отвлекаться от событий, тем более невероятных, что они не выдуманы, и человеческих характеров, которые интересуют режиссера в первую очередь.

Кино о том, что нынешнее общество больше не верит в героев. Люди привыкли, что им лгут, а в подлинную искренность, тем более исходящую от таких изгоев как Джуэлл, поверить нелегко. Но Клинт Иствуд верит и утверждает прямо и открыто – герои среди нас.

Похоже, режиссёр искренне убеждён, что без влияния СМИ ни у кого собственное мнение не сложится.

С этой историей и ее героями Клинт Иствуд старается быть максимально честным и деликатным. Он предельно точен и с фактами, и с деталями: реконструкция эпохи безупречна, хотя и не бросается в глаза, а количество выдуманных эпизодов сведено к минимуму.

Актеры играют безупречно, главному герою сопереживаешь, а без всей политики такое кино было бы в разы проще воспринимать. Только так в конце можно испытать настоящий катарсис.

Возможно, Клинт Иствуд сегодня и не такой изобретательный рассказчик, как тот же Макдона или, к примеру, Гай Ричи, который совсем скоро представит боевик «Джентльмены», но живому классику и доказывать ничего, вообще-то, ненужно.