Первый российский фильм-миллиардер публика едва не прокляла: Бекмамбетов полез в «Иронию судьбы» и заработал на зрительской ярости

Миллиард рублей в российском прокате впервые покорился вовсе не военному блокбастеру и не дорогому фэнтези. В 2007 году эту отметку пробила «Ирония судьбы. Продолжение» Тимура Бекмамбетова, собравшая 1,156 млрд рублей. Хабенский, Боярская, Безруков, возвращение Мягкова, Брыльской и Яковлева, самое узнаваемое новогоднее название страны — кассовый удар был практически запрограммирован. А потом зрители вышли из залов и начали выяснять, зачем вообще понадобилось продолжать историю, которая прекрасно закончилась ещё в 1975 году.

Женя и Надя расстались, а дети повторили всё заново

Главное решение сиквела оказалось одновременно самым простым и самым раздражающим. Роман Жени Лукашина и Нади не выдержал времени: герои расстались, а спустя три десятилетия их дети практически повторяют знаменитый новогодний маршрут родителей.

Костя Лукашин в исполнении Константина Хабенского после бани оказывается в той самой ленинградской квартире, только теперь там живёт Надя-младшая Елизаветы Боярской. Ипполита заменяет успешный Ираклий Сергея Безрукова. Старые герои появляются рядом, знакомые ситуации возвращаются, музыка подсказывает нужную эмоцию.

Получается занятный гибрид сиквела и ремейка. Прошло тридцать лет, а судьба даже сценарий перепечатать поленилась.

Почему миллиард всё-таки случился

Сравнивать картину Бекмамбетова с «Иронией судьбы, или С лёгким паром!» Эльдара Рязанова довольно жестоко. Фильм 1975 года построен на длинных диалогах, неловкости двух взрослых людей и почти театральной камерности. Версия 2007-го несётся: Москва, Петербург, крыши, автомобили, мобильные телефоны, быстрый монтаж.

Но как коммерческая конструкция всё собрано почти идеально. Старшему зрителю продавали встречу с Мягковым, Брыльской и Яковлевым. Молодому — Хабенского, Боярскую и Безрукова. Всем вместе — обещание узнать, что произошло после знаменитого финала.

Реклама тоже была везде: «Билайн», Toyota, Nokia, Calvé и другие бренды буквально врастали в сюжет. Иногда настолько, что фильм напоминает двухчасовой новогодний рекламный блок, внутри которого случайно завелась мелодрама.

Что говорят зрители

А где, простите, тут душа?
BabyBoo, Кинопоиск

Кино это не такое уж и говно, а вполне себе трогательная, сливочная мелодрама.
lusysky, Кинопоиск

После просмотра этого опасного для души продолжения я приняла противоядие — посмотрела настоящую «Иронию судьбы».
Аллегра, Кинопоиск

Вполне зрительский и милый фильм, который по сценарию ничуть не хуже классики.
vojo-wf, Кинопоиск

Спустя почти двадцать лет раскол никуда не делся. У фильма огромное число зрителей, но и отрицательных рецензий на Кинопоиске почти столько же, сколько положительных и нейтральных вместе. Касса доказала интерес. Любовь она доказать не смогла.

Бекмамбетов снял Рязанова в эпоху «Дозоров»

Сценарий написал Алексей Слаповский при участии Константина Эрнста, Анатолия Максимова и самого Бекмамбетова. За камерой стоял Сергей Трофимов, производство вели «Дирекция кино» и Bazelevs.

И визуально автор «Ночного дозора» от себя не отказывался. Камера двигается гораздо активнее, монтаж ускорен, Петербург и Москва получили почти рекламный блеск. Хабенский играет Костю чуть растерянным и мягким, Безруков делает Ираклия человеком из совершенно другого, делового 2007 года.

Проблема появляется, когда рядом возникают Мягков и Брыльска. Достаточно пары сцен, чтобы почувствовать разницу между героями, которых публика знает десятилетиями, и аккуратно сконструированными наследниками.

Кому смотреть, кому пройти мимо

Смотреть:

• если хочется увидеть Мягкова, Брыльску и Яковлева спустя тридцать лет;

• если российское кино нулевых вызывает приятную ностальгию;

• если интересны фильмы, одновременно любимые кассой и разгромленные отзывами.

Пройти мимо:

• если финал Рязанова для тебя неприкосновенен;

• если продакт-плейсмент раздражает сильнее плохого сценария;

• если попытка повторить знакомую историю с детьми героев уже звучит лениво.

Мне миллиард «Продолжения» кажется куда интереснее самого фильма. Бекмамбетов доказал, насколько дорого зритель готов заплатить за встречу со своим прошлым. Но билет на ностальгию и любовь к тому, что покажут после покупки, оказались совершенно разными вещами.

Ирония судьбы, Тимур Бекмамбетов, Константин Хабенский, советское кино, российское кино, ремейки