Немцы сняли фильм о Второй мировой — и сразили всех наповал: «западает в душу», хотя в прокате он собрал всего 3,7 млн долларов

«Академия смерти» Денниса Ганзеля показывает нацизм глазами 16-летнего немца, который сначала мечтает попасть в элитную школу рейха

Военное кино чаще показывает тех, кто воюет с нацизмом, бежит от него или пытается выжить под оккупацией. «Академия смерти» Денниса Ганзеля 2004 года выбирает куда неприятнее точку входа: его герой очень хочет попасть внутрь системы. Шестнадцатилетний Фридрих Ваймер беден, отлично боксирует и видит в элитной национал-политической академии билет из рабочей семьи в совсем другую жизнь. Сначала форма, огромный замок и строгая дисциплина кажутся ему почти подарком судьбы. Потом цена этого подарка становится такой, что смотреть местами физически тяжело.

В академию Фридрих не попадает насильно — он туда рвётся

Берлин, 1942 год. На боксёрском ринге Фридриха замечает преподаватель Napola — школы, где готовят будущую элиту Третьего рейха. Парню обещают образование, карьеру и возможность выбраться из бедности. Отец категорически против и запрещает поступать, но Фридрих подделывает его подпись и уезжает.

Вот эта деталь для меня едва ли не важнее дальнейших ужасов. Ганзель не снимает героя с готовым моральным компасом. Фридрих не сопротивляется пропаганде — поначалу она великолепно на него действует. Красивый замок, форма, спорт, ощущение избранности. Ему шестнадцать, и система точно знает, на какие кнопки нажимать.

Тем страшнее потом наблюдать, как романтика «лучших из лучших» превращается в муштру, унижения и обучение беспрекословному подчинению.

Альбрехт видит то, чего Фридрих пока видеть не хочет

Главный перелом связан с Альбрехтом Штайном, сыном высокопоставленного партийного чиновника. Том Шиллинг делает его полной противоположностью Фридриху: физически слабее, тоньше, склонный к литературе и совершенно не пригодный для роли идеального маленького нациста, которую приготовил ему отец.

Их дружба постепенно становится сердцем фильма. Особенно после ночной операции, когда воспитанникам выдают боевое оружие и отправляют за советскими пленными. После неё Альбрехт уже не может делать вид, что участвует просто в красивой военной игре.

Здесь «Академия смерти» неожиданно перекликается с более поздней «Волной» 2008 года того же Ганзеля. В обоих случаях режиссёра интересует один вопрос: сколько времени человеку нужно, чтобы перестать замечать, как привлекательная идея превращается в механизм подчинения.

Что говорят зрители

Фильм действительно западает в душу.
— Анатолий Анатолий - 4180, Кинопоиск

ОЧЕНЬ ГРУСТНО.
— Mirege_uvu, Letterboxd

Лучший фильм ужасов.
— saige, Letterboxd

Намного ниже моих ожиданий.
— Mahesass, Letterboxd

Последняя реакция тоже понятна. Фильм довольно прямолинейный, а некоторые повороты заранее читаются. Но меня здесь прямота не раздражает: Ганзель показывает не устройство Третьего рейха вообще, а то, как шестнадцатилетнего мальчика приучают считать жестокость нормой.

Красивый замок здесь работает хуже любой камеры пыток

Снимал фильм оператор Торстен Бройер, а в главных ролях кроме Римельта и Шиллинга появились Девид Штрисов и Юстус фон Донаньи. Сам Ганзель частично опирался на семейную историю: один из его дедов был связан с системой Napola. Картина получила приз за режиссуру на Баварской кинопремии, а Макс Римельт — актёрскую награду фестиваля в Карловых Варах.

При этом мировая касса составила всего $3 764 219, из них чуть больше $144 тысяч пришлись на США и Канаду. На IMDb фильм спустя два десятилетия держит 7,4.

Не блокбастер. Но и фильм вообще не про масштаб войны.

Кому смотреть, кому пройти мимо

Смотреть:

• если интересует Вторая мировая не только с линии фронта;

• если цепляют истории про пропаганду и постепенное моральное разложение;

• если нравятся Макс Римельт и Том Шиллинг.

Пройти мимо:

• если подростковая драма внутри исторического кино кажется слишком простой;

• если тяжёлые сцены с насилием над совсем молодыми героями лучше не видеть;

• если нужна большая военная хроника с боями и фронтом.

Меня в «Академии смерти» сильнее всего цепляет не момент, когда Фридрих понимает, куда попал. Страшнее то, насколько искренне он был счастлив оказаться там в самом начале. Система не тащит его силой. Она сначала предлагает мечту — и только потом предъявляет счёт.

Академия смерти, Napola, Деннис Ганзель, Макс Римельт, Том Шиллинг, фильмы о Второй мировой