Вышла первая серия «Повести о двух городах» со звездой «Игры престолов» Китом Харингтоном
Юлия Коваленко
Журналист
6 сентября 2026 года MGM+ выпустил первый эпизод четырёхсерийной «Повести о двух городах» — новой экранизации романа Чарльза Диккенса. Ричард Кларк взял историю о Французской революции, похожих друг на друга мужчинах и обречённой любви и сделал из неё не костюмный урок литературы, а нервную драму. Кит Харингтон здесь не Джон Сноу, а алкоголик-адвокат Сидни Картон, и роль требует от него меньше героической позы и больше внутренней грязи. Получилось неровно, но главное уже ясно: сериал хочет, чтобы мы смотрели не на Диккенса под стеклом, а на людей, которым очень не повезло родиться перед революцией.
Лондон пахнет порохом, Париж — вином
Действие начинается в Лондоне 1782 года, когда Британия воюет с Францией. Люси Манетт получает известие: отец, которого она почти 20 лет считала мёртвым, жив и находится в Париже. Курьером оказывается французский эмигрант Шарль Дарне, которого арестовывают по обвинению в измене. Чтобы вытащить его, Люси обращается к Картону — блестящему, но саморазрушительному адвокату.
Главный двигатель сюжета — сходство Картонa и Дарне. Один циничен и пьёт, другой скрывает аристократическое прошлое. Между ними оказывается Люси. Дальше любовный треугольник сталкивается с Бастилией и террором. Четыре эпизода по 52 минуты — формат короткий, но история у Диккенса слишком богата, чтобы пройти её без потерь.
Почему старый сюжет снова цепляет
Сериал попадает в современную нервную точку: личная жизнь здесь разваливается одновременно с общественным порядком. Люси ищет отца, Дарне пытается вырваться из фамильного наследства, Картон ищет хоть какую-то причину перестать презирать себя. Революция лишь увеличивает громкость этих проблем.
В сравнении с «Войной и миром» (2016) здесь меньше эпического размаха и больше романтического напряжения. «Война и мир» строила масштаб через множество судеб; «Повесть о двух городах» сужает объектив до трёх персонажей и только потом выпускает их в толпу. Мне такой подход нравится. Диккенс здесь работает лучше как триллер, чем как памятник школьной программе.
Но адаптация явно современная. Люси получает больше самостоятельности: она изучает анатомию и сама оказывает помощь раненому Дарне. Для одних это освежает героиню, для других выглядит слишком заметной рукой сценариста Дэниела Уэста. И это тот случай, когда спорить интереснее, чем соглашаться.
Что говорят зрители
Обсуждение сериала началось ещё до премьеры, и реакция хорошо показывает разрыв между поклонниками романа и новичками.
«Жду с нетерпением. Диккенса обожаю» — для таких зрителей самой новой экранизации уже достаточно.
«Кит умеет играть мрачного и уязвимого — в “Игре престолов” это работало. Может, и здесь получится».
«Я заставлял себя читать роман в школе и почти ничего не помню. Возможно, сериал — мой второй шанс».
«Надеюсь, они не отполируют революцию до удобной современной морали».
Последняя претензия особенно показательная. У Диккенса нет безопасного места для зрителя, а попытка слишком аккуратно разложить революционеров и аристократов на хороших и плохих убивает часть напряжения.
Кухня и кадр
Производством занимаются Federation Stories, Federation Studio France и Thriker Films для MGM+ и BBC. Сериал написал Дэниел Уэст, режиссёр — Ричард Кларк. Формат рассчитан на четыре эпизода, а производственный тон явно тяготеет к мрачной исторической драме, а не к глянцевому костюмному сериалу.
Критики отдельно отмечают тёмную визуальную манеру, приглушённую музыку и тяжёлый темп. Когда начинается штурм Бастилии, сериал заметно оживает. В остальном ему порой не хватает воздуха: герои говорят тихо, смотрят друг на друга так, будто каждый разговор уже ведёт к трагедии.
Харингтон интереснее в первых сценах, пока Картон остаётся язвительным профессионалом, а не превращается в сплошную тоску. Франсуа Сивиль держит противоположный полюс — Дарне должен выглядеть человеком, который пытается сбежать не только от закона, но и от собственного происхождения. Миррен Мак получает, пожалуй, самую современную роль: Люси не ждёт, пока мужчины решат её судьбу.
Особенно хороша Роксана Дюран в роли Терезы Дефарж. В ней нет карикатурной злодейки. Есть человек, у которого революция стала личным счётом. Вот это уже Диккенс без музейной пыли.
Кому смотреть, кому пройти мимо
Смотреть, если:
любишь костюмные драмы, где романтика быстро превращается в политический триллер;
Кит Харингтон интереснее тебе в мрачных и сломанных ролях;
хочется познакомиться с Диккенсом без ощущения школьной домашки.
Пройти мимо, если:
нужна максимально буквальная экранизация романа;
раздражают медленные сцены, тёмная картинка и герои, которые слишком много страдают;
ждёшь масштабной батальной драмы о Французской революции.
«Повесть о двух городах» пока не выглядит новой классикой. И слава богу. Зато у неё есть характер, а для очередной экранизации Диккенса это уже немало.
Диккенс, MGM+, Кит Харингтон, историческая драма, Французская революция