Рембрандта в музее всё-таки хватились, а искать его поручили самому вору: другой финал «Стариков-разбойников»

В комедии Эльдара Рязанова «Старики-разбойники» (1971) два пожилых интеллигента умудрились украсть из музея Рембрандта. Но вместо переполоха получили оскорбительное равнодушие: картину никто не хватился. Для следователя Мячикова, которого собирались отправить на пенсию, это было хуже провала. А давайте изменим одну деталь. Пусть музейная смотрительница всё-таки заметит пропажу, пока украденный шедевр лежит в квартире Воробьёва.

Одно слово смотрительницы — и весь город на ушах

Николай Сергеевич Мячиков и его приятель Валентин Петрович Воробьёв действуют по первоначальному плану. Снимают картину со стены, объясняют посетителям, что полотно отправляется на реставрацию, и спокойно выносят его из здания.

Но через десять минут смотрительница обнаруживает пустое место, звонит директору и поднимает тревогу.

К вечеру о похищении знают все. В прокуратуре звонят телефоны, начальство требует результатов, а молодой Проскудин уже мечтает прославиться на громком деле. Мячиков сидит за столом, стараясь выглядеть спокойным. Получается скверно: Рембрандт завёрнут в старое одеяло и стоит за шкафом у его лучшего друга.

Следователь получает дело, которое сам же организовал

Утром расследование поручают Николаю Сергеевичу. Он знает приметы преступников, маршрут отхода и местонахождение картины лучше любого оперативника. Начальство довольно: наконец-то ветеран сможет показать, чего стоит.

Воробьёв предлагает обнаружить шедевр в городском сквере. Мячиков отказывается. Подозрительно удачная находка, да и осенняя сырость картине на пользу не пойдёт. Тогда инженер предлагает незаметно вернуть полотно в музей.

Вот только теперь каждый вход охраняется, а возле пустой рамы постоянно дежурят люди.

Маленькая афера ради сохранения рабочего места превращается в настоящее уголовное дело. Раскрыть его Мячиков может за пять минут. Достаточно назвать собственную фамилию.

Два старика, один Рембрандт и очень плохая совесть

В оригинале друзья переходят к следующей авантюре с деньгами инкассатора Анны Павловны Суздалевой. В нашей версии музейный переполох заставляет их раньше понять, во что они ввязались.

Воробьёв предлагает взять вину на себя. Мячиков возмущается: не хватало ещё, чтобы друг отвечал за его глупость. Они спорят до глубокой ночи, пока Валентин Петрович не задаёт неприятный вопрос: а зачем Николай Сергеевич вообще хочет оставаться следователем, если ради этого готов нарушить закон?

Мячиков впервые не находит ответа.

Наутро он приносит начальнику подробный протокол. Время похищения, способ, местонахождение картины. В конце две фамилии и признание, что полотно цело.

Начальник долго разглядывает бумагу.

Мячиков объясняет, что хотел доказать свою профессиональную пригодность. И вдруг понимает, насколько жалко это звучит. Человеку, всю жизнь раскрывавшему преступления, пришлось самому совершить одно, чтобы начальство вспомнило о его существовании.

Что говорят зрители

Это та ситуация, когда даже зная наизусть все фразы, каждое действие героев — смотришь картину с неугасающим интересом.

backdraft, Кинопоиск.

Вот не лежит у меня душа к этому фильму, и всё тут!

Andron, Кинопоиск.

Раньше нравилось смотреть, как пожилые люди валяют дурака, это забавно выглядело.

Иван Васильевич, «Афиша».

Так забавно смотреть на трусливого Мячикова и смелого Воробьева.

Анастасия К., «Афиша».

В этих отзывах хорошо видна главная особенность картины: одни воспринимают похождения друзей как забавную авантюру, другие болезненно реагируют на несправедливость, с которой столкнулись герои.

Рембрандт вернулся, а служебное удостоверение пришлось сдать

Музей получает картину обратно. Начальство разбирается с признанием, а Мячиков сдаёт служебное удостоверение. Никакого повышения и торжественного награждения. О последствиях поступка ему ещё предстоит узнать.

Однако последнюю сцену я бы оставила смешной.

Воробьёв встречает друга с двумя билетами в музей. Там проходит лекция о безопасности художественных ценностей. Мячиков мрачно спрашивает, не собирается ли приятель снова что-нибудь украсть.

Тот обижается. Он всего лишь хочет проверить, повесили ли наконец сигнализацию.

И оба отправляются в музей. Без служебных удостоверений, без авантюр. Хотя при виде знакомой картины Воробьёв всё равно задерживается подозрительно надолго.

Рязанов пожалел героев, но от неприятных вопросов не избавил

Сценарий написали Эмиль Брагинский и Эльдар Рязанов. Юрий Никулин сыграл Мячикова, Евгений Евстигнеев — Воробьёва, Ольга Аросева — Анну Павловну. Операторами стали Генри Абрамян и Николай Немоляев, музыку сочинил Андрей Петров.

Сцену музейного ограбления снимали возле ратуши Львова, на лестницах журфака МГУ и в павильонах «Мосфильма». Настоящий музей, вопреки популярной легенде, никто во время съёмок не грабил.

В «Берегись автомобиля» (1966) Рязанов уже показывал благородного нарушителя закона. Но Деточкин угонял машины ради других, а Мячиков устраивает кражу ради своего будущего. Сочувствовать ему легко. Оправдать гораздо труднее.

В моей версии друзья всё-таки проигрывают борьбу за рабочее место, зато понимают: жизнь не заканчивается за дверью прокуратуры. И для двух людей, которых попытались списать раньше времени, это была бы вполне достойная победа.

Кому смотреть, кому пройти мимо

Твоё:

• Если любишь комедии о людях, которым отказывают в праве быть полезными.

• Если ценишь юмор Никулина и Евстигнеева.

Лучше пройти мимо:

• Если хочется непременно счастливого финала для Мячикова.

• Если не любишь истории, где добрым героям приходится отвечать за поступки.

Теги: Старики-разбойники, Юрий Никулин, Евгений Евстигнеев, Эльдар Рязанов, советское кино, альтернативная концовка