10 необычных фильмов студии A24 в духе «Закулисья реальности»: от «Маяка» до «Солнцестояния», после которых мир кажется немного неправильным

«Маяк», «Солнцестояние», «Лобстер», «Все страхи Бо» и ещё шесть странных фильмов для тех, кому после Backrooms хочется ещё немного сломать восприятие реальности

После «Закулисья реальности» обычный коридор уже не совсем обычный. Полнометражный дебют Кейна Парсонса 2026 года вырос из его YouTube-вселенной Backrooms и построен на очень простой неприятной мысли: знакомое пространство может вдруг перестать работать по знакомым правилам. Сам фильм выпустила A24 вместе с Chernin Entertainment, а главные роли получили Чиветель Эджиофор и Ренате Реинсве. Если после такого хочется ещё кино, где реальность слегка съехала набок, у A24 накопился отличный запас психоделики, тревоги и откровенного безумия.

Здесь реальность ломают десятью разными способами

Ближе всего к Backrooms для меня стоит «Маяк» Роберта Эггерса 2019 года. Роберт Паттинсон и Уиллем Дефо заперты на крошечном острове, вокруг море, ветер и маяк, куда одного из героев почему-то категорически не пускают. Чёрно-белый почти квадратный кадр 1,19:1 буквально поджимает героев с боков. Бежать некуда. Через некоторое время непонятно уже даже то, от чего именно они пытаются сбежать.

«Лобстер» Йоргоса Лантимоса 2015-го делает наоборот: пространство вполне нормальное, зато правила мира идиотские. Одинокого человека отправляют в отель, дают 45 дней на поиск пары, после чего превращают в выбранное животное. Колин Фаррелл хочет стать лобстером. Все вокруг принимают происходящее с каменными лицами. Абсурд здесь страшнее именно потому, что никто не считает его абсурдом.

Лантимос продолжает издевательство в «Убийстве священного оленя» 2017 года. Благополучный хирург Стивен знакомится с подростком Мартином, а затем его дети начинают терять способность ходить и есть. Диалоги звучат так, будто люди читают инструкцию к холодильнику даже во время семейной катастрофы. Жутко. Иногда ещё и очень смешно, хотя смеяться вроде неудобно.

От трупа-гидроцикла до мамы размером с кошмар

«Человек-швейцарский нож» Дэниэла Шайнерта и Дэниэла Квана 2016 года начинается с попытки самоубийства и трупа, который приплывает к герою Пола Дано. Потом выясняется, что тело Дэниэла Рэдклиффа умеет очень многое. Да, в том числе использовать кишечные газы как двигатель. Звучит как идиотская шутка на полтора часа, но заканчивается всё разговором об одиночестве и стыде.

Те же Дэниэлсы позже сняли «Всё везде и сразу», где Мишель Йео скачет между версиями собственной жизни, а мультирежим включает вселенную с пальцами-сосисками, камнями и дракой с совершенно неприличным предметом. Редкий случай, когда кино может за пять минут быть тупейшей комедией, боевиком и драмой про отношения матери с дочерью.

А потом есть «Все страхи Бо» Ари Астера. Три часа человека, который боится буквально существовать. Район вокруг его квартиры выглядит как последние десять минут цивилизации, поездка к матери распадается на сюрреалистический квест, а каждый новый эпизод будто придуман человеком, которому запретили слово «хватит». Мне фильм местами страшно нравится, местами хочется его придушить. Думаю, так и задумано.

Астер вообще любит испортить зрителю солнечный день

«Реинкарнация» 2018 года начинается как история семейного горя, а потом обнаруживает под полом совсем другую картину. Тони Коллетт здесь выдаёт такую истерику после одной конкретной трагедии, что многие хорроры могли бы на этом месте просто закончиться.

«Солнцестояние» 2019 года делает ещё наглее. Никаких тёмных подвалов: Швеция, белые одежды, цветы, солнце почти не садится. Дэни в исполнении Флоренс Пью приезжает вместе с парнем и друзьями на праздник закрытой общины. Через некоторое время ты понимаешь, что яркий дневной свет ничего не гарантирует. Иногда при нём особенно хорошо видно кошмар.

«Спасительница» Роуз Гласс строит другой вид ловушки. Сиделка Мод убеждена, что Бог поручил ей спасти душу умирающей женщины. Чем дальше, тем меньше понятно, действительно ли девушка переживает мистический опыт или просто очень тяжело больна. Последние секунды фильма отвечают довольно зло.

И наконец «Род мужской» Алекса Гарленда. Харпер уезжает переживать смерть мужа в английскую глубинку и обнаруживает, что почти все мужчины вокруг выглядят одинаково. Рори Киннир играет целую коллекцию неприятных типов, а финал превращается в такое телесное безобразие, что объяснять его человеку перед просмотром я бы не стала даже под угрозой суда.

Что говорят зрители

Я думал, что понимаю, во что ввязался. Я вообще ничего не понимал. Каждый кадр здесь сделан безумно точно.
— jasnik, Letterboxd, о «Маяке»

Очень тревожный фильм. Особенно потому, насколько реалистично выглядит насилие.
— cherrypie09, Letterboxd, о «Солнцестоянии»

Блестящий хоррор, особенно картинка, актёры и музыка. А потом наступает финал.
— eemilybuchanan, Letterboxd, о «Роде мужском»

Первые двадцать минут мне было совершенно неинтересно. Потом фильм будто сошёл с ума.
— Ryan, Letterboxd, о «Маяке»

Мне нравится именно этот разброс. A24 часто снимает кино, после которого половина зала восторженно ищет символику, а вторая спрашивает, кто вернёт ей деньги.

Кухня и кадр

Кейн Парсонс пришёл в большое кино из YouTube и ещё до съёмок «Закулисья реальности» собирал сцены в Blender. Для полнометражной версии команда построила около 30 тысяч квадратных футов декораций. Эггерс для «Маяка» вместе с оператором Джарином Блашке пошёл в другую крайность: чёрно-белая плёнка, старые объективы, тесный формат кадра.

Ари Астер и оператор Павел Погоржельский в «Солнцестоянии» доказали, что хоррору вообще не требуется тьма. Лантимос любит широкоугольные объективы и холодную дистанцию, Гарленд превращает английский лес в пространство психологической угрозы.

У всех разные инструменты, но эффект один: ты узнаёшь комнату, дом или человеческое лицо и всё равно чувствуешь, что с ними что-то не так.

Кому смотреть, кому пройти мимо

Смотреть:

• если после Backrooms хочется ещё сломанной реальности;

• если любишь Лантимоса, Астера и Эггерса;

• если фраза «что я сейчас вообще посмотрела?» звучит как рекомендация;

• если сюжет может быть странным, пока у фильма есть идея и атмосфера.

Пройти мимо:

• если кино обязано всё объяснить к титрам;

• если три часа «Всех страхов Бо» уже звучат как угроза;

• если медленный темп выводит из себя;

• если от хоррора нужны обычные монстры и понятные правила.

Я бы после «Закулисья реальности» включала «Маяк», затем «Убийство священного оленя», а для полного контрольного выстрела оставляла «Всех страхов Бо». После этой тройки даже поход ночью на кухню может показаться подозрительно концептуальным.

Закулисье реальности, A24, Маяк, Солнцестояние, Все страхи Бо, необычное кино