Мини-сериал Бена Стиллера с Бенисио Дель Торо, Полом Дано и Патришей Аркетт рассказывает о дерзком побеге из тюрьмы Даннемора в 2015 году
Сравнивать любой фильм о заключенных с «Побегом из Шоушенка» стало почти спортивной дисциплиной. «Побег из тюрьмы Даннемора», вышедший на Showtime в 2018 году, выигрывает совсем на другом поле: здесь нет благородного героя, десятилетиями сохраняющего надежду, и зрителю почти не за кого держать кулаки. Бен Стиллер снял все семь эпизодов и доказал, что способен нагнетать тревогу без комедийных ужимок. Это история о побеге, в которой тюрьма начинается задолго до бетонной стены.
Двое убийц, одна сотрудница и дыра в стене
Сюжет основан на побеге из исправительного учреждения Clinton Correctional Facility в штате Нью-Йорк. В июне 2015 года осужденные за убийства Ричард Мэтт и Дэвид Суэт выбрались из камер через проделанные отверстия и технические тоннели. Расследование установило, что им помогала сотрудница тюремной швейной мастерской Джойс Митчелл, передававшая инструменты и вовлеченная в отношения с заключенными. Побег вызвал масштабную полицейскую облаву.
Бенисио Дель Торо играет Мэтта самодовольным манипулятором, который привык использовать окружающих. Пол Дано досталась роль более сдержанного и расчетливого Суэта. Между ними мечется Тилли Митчелл в исполнении Патриши Аркетт: раздраженная собственной жизнью женщина принимает внимание преступников за билет в новое будущее.
Билет оказался в один конец. И совсем не туда.
Почему подготовка интереснее самого побега
Сериал не спешит радовать зрителя напильниками, тоннелями и погонями. Первые эпизоды подробно показывают однообразие тюремного быта, унылый городок Даннемора и жизнь Тилли с мужем Лайлом. Монотонность давит намеренно. Герои задыхаются каждый в своей клетке, хотя решетки стоят только у двоих.
Поэтому «Побег из тюрьмы Даннемора» ближе не к «Шоушенку» Фрэнка Дарабонта, а к мрачному социальному кино. В картине 1994 года побег становится освобождением достойного человека. Здесь он вырастает из похоти, тщеславия, скуки и чудовищной самоуверенности. Стиллер лишает преступников романтического ореола и оставляет грязную механику манипуляции.
Темп местами вязкий. Это не недостаток, который удастся не заметить: средние эпизоды действительно требуют терпения, а активная стадия побега начинается лишь ближе к финалу. Критики тоже отмечали медлительность проекта, хотя высоко оценили актерские работы и психологическую точность. На Rotten Tomatoes первый сезон сохраняет 89% положительных рецензий, а на IMDb его пользовательская оценка составляет 7,9 из 10.
Что говорят зрители
«Ждал бодрый тюремный триллер, а получил семь часов человеческой тоски. И внезапно оторваться не смог».
«Аркетт здесь вообще не узнать. Ее Тилли бесит почти в каждой сцене, но смотреть за ней страшно интересно».
«До “Шоушенка” сериалу далеко по эмоциям. Зато преступников здесь хотя бы не превращают в народных героев».
«Середина провисает, спорить не буду. Потом начинается сам побег, и все накопленное напряжение наконец рвет крышку».
Стиллер убрал улыбку и включил холод
Для Бена Стиллера проект стал важной режиссерской работой задолго до «Разделения». Он контролирует все семь эпизодов и держит единый тяжелый ритм. Создателями и сценаристами мини-сериала выступили Бретт Джонсон и Майкл Толкин, оператором стала Джессика Ли Ганье. В основных ролях также заняты Эрик Ланж, Бонни Хант и Дэвид Морс.
Патриша Аркетт ради роли заметно изменилась внешне, отказавшись от любого экранного лоска. Дель Торо говорит лениво, почти не двигаясь, но мгновенно показывает, кто управляет разговором. Дано играет человека, который долго терпит чужое лидерство, пока не видит путь наружу. Три неприятных героя собираются в отличный актерский капкан.
Кому сбежать в Даннемору
Смотреть, если:
любите криминальные истории по реальным событиям;
цените Бенисио Дель Торо, Пола Дано и Патришу Аркетт;
готовы к медленному накоплению напряжения;
после «Разделения» хотите увидеть другую режиссерскую работу Стиллера.
Пройти мимо, если:
ждете побег уже в первой серии;
хотите героя, которому легко сочувствовать;
воспринимаете тюремное кино только как напряженный экшен;
раздражает намеренно серый и бытовой реализм.
Фраза о том, что сериал «подвинул “Побег из Шоушенка”», остается восторгом отдельного зрителя, а не новым киноканоном. Но «Даннемора» и не нуждается в такой победе. Она берет другим: показывает, сколько жалких решений, мелких уступок и чужих фантазий потребовалось для одного большого побега.
Теги: Побег из тюрьмы Даннемора, Бен Стиллер, Патриша Аркетт, Бенисио Дель Торо, Пол Дано, криминальные сериалы
